行书与行楷的区别

行书是书法的统称，其中包括行楷和行草两种，而行楷是行书的一种，是由楷书草化而来的一种字体。行书是为了避免楷书书写太慢、草书难以辨认而产生的一种字体，具有很高的实用性和艺术性。

行书和行楷的区别

行书是书法的统称，其中包括行楷和行草两种，是在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书和草书之间的一种字体。行楷是行书的一种，是由楷书草化而来的一种字体，一般来说字体的楷法多余草法就叫做行楷。

行楷也叫做汉字行楷手写体字形，这种书法的字形看起来会偏向楷书书写笔法。行楷与楷书相比行笔更自由，与行草相比会显得比较规正，是在楷书的基础上简约笔画，少量改变笔顺，适当加快书写速度，具有较强的实用性。

行书是为了避免楷书书写太慢、草书难以辨认而产生的一种字体，其中的“行”有行走的意思，它不像草书那样潦草，也没有楷书那么端正，同时兼具很高的实用性和艺术性。

王羲之和颜真卿的行书特点及风格比较

王羲之和颜真卿

是中国书法史上的两座高峰。

书圣王羲之的最伟大贡献

是完成了中国书法的艺术化、规范化

在中国书法的提高和普及之间

历史和未来之间架设了桥梁。

王羲之

王羲之的行书大致可分为三大类

第一类是后人集王羲之的字而成的集字作品

最主要代表作是《怀仁集王羲之书圣教序》

集字圣教序

第二类是行楷作品代表作是《兰亭序》

严谨精到，真迹已失传

只留下了许多书家的摹本

其中传下来的最好的是唐冯承素的摹本。

兰亭序

第三类为尺牍手札著名的作品有：

《姨母帖》《丧乱帖》《得示帖》

《孔侍中帖》《平安帖》《奉橘帖》

《频有哀祸帖》《初月帖》《妹至帖》

《快雪时晴帖》《何如帖》等。

另外，《淳化阁帖》卷六

还收刻有王羲之行书

《奄至帖》《日月帖》《昨得帖》

《奉告帖》《鲤鱼帖》《月半帖》

《永兴帖》《四月廿三帖》

《快雪时晴帖》

王羲之行书艺术特点：

用笔圆转灵活而又平稳

笔法细腻，提按顿挫分明

行笔中速均匀，中侧锋并用：

结字上因势生发，收放自如，

开合有度，绝不雷同，

字形妍美：章法上顺势取势，

不激不厉，从容有节制，气韵生动。

所以，王羲之的行书总体风格是醇厚典雅，

具有中和之美。

《丧乱帖》

颜鲁公书风雄浑

其书法的宏大格局和正大气象

与他高尚的人格相契合

成为书如其人、书法美与人格美完美集合的范例。

颜真卿

颜真卿的行书作品名声最著的是三稿：

《祭侄稿》《争座位帖》和《祭伯父稿》

三稿均为颜真卿的“稿行”

《祭侄文稿》（局部）

颜真卿书写非常随意，避免了刻意做作，

涂涂改改，感情在涂改中得到宣泄，

这也是作品具有强烈的节奏感和震撼力。

此外还有《刘中使帖》《湖州帖》

《蔡明远帖》《送刘太冲帖》等。

颜真卿《争座位帖》

王羲之和颜真卿的区别在于

王书用指力，颜书用腕力

王书纤瘦、妍媚，颜书肥腴、雄强；

王书左紧右舒、抬高右肩

颜书左右对称，正面示人

王书中侧锋并用，露锋较多

颜书强调中锋，藏头护尾：

王书墨色温润，颜书墨色苍涩。

颜真卿《祭侄文稿》

楷书到行书，用笔有啥变化？

很多书友以楷书为入门基础，在练习了一段时间想过渡到行书时，发现存在困难，不是转折生硬就是连带僵直，本应书法情性的书体，在自己手中却怎么看都别扭。今天，小编为大家介绍一种楷书向行书过渡的方法，希望对大家的书写训练有所帮助。

第一部分 ：掌握行书的用笔变化

行书根据连带的程度可分为“行楷书”和“行草书”。行楷书更接近于楷书，比较规矩；行草书更接近于草书，比较奔放。我们练习的主要是“行楷书”，更简单实用。

一、笔画呼应牵连

行书行笔时要手指灵活，笔画要上下左右相互牵连，行笔迅连，笔势圆转互相呼应。

笔势呼应的方式有三种，一为钩挑呼应，二为牵丝相连，三为笔画合并。

1．钩挑呼应的例字训练

钩挑呼应，指上一笔和下一笔之间的钩或挑相互牵连，看似中间断笔，其实动作连贯，也叫笔断意连。

2．以牵丝相连的例字训练

牵丝相连，是指上一笔和下一笔之间以一根细丝相连。这根细丝不是点画，而是随手带出来的，要细，要轻，要圆，要活，要自然。用牵丝相连，笔势更加连贯。但牵连不要过多过长，否则满纸牵丝，干扰了笔画的清晰程度，缠绕混乱。

3．笔画合并倒字训练

笔画之间距离大时要笔势呼应，以牵丝或钩挑相连，是虚连。笔画合并，是把邻近的上下或左右的两笔或者更多的笔画直接连成一笔书写，是实连。这实际是减省了笔画的起笔收笔，将两个或更多的笔画直接合并在一起书写，十分简便快捷。

二、圆转流畅

行书的转折不必像楷书那样顿笔出骨，而是转而成圆，动作连贯。横也不必像楷书那样平直平稳，而要圆曲流动，顺应笔势，左右摆动，上下连贯。行书的运笔节奏如轻歌曼舞，行云流水，疾徐变幻，流畅自然。

三、笔画简化

行书中许多笔画都以点来代替，简化了书写过程，提高了书写速度，而且显得活跃跳动。点，可以代替横、撇、捺等。短笔画代替长笔画，使笔画简化精炼。

1．以点、横代替其它笔画的例字训练

2．减钩例字训练

楷书的钩要转变方向。行书的钩为了书写顺畅可以不写钩，有时放锋，有时回锋，有时将挑钩写成平钩。

第二部分 ：掌握行书的结构变化

行书结构的变化，体现在行书快写中次要笔画的省略和简化，或借用草书的常见符号而变形，也体现在因为连写的顺畅而改变了笔顺，或因为抒情的需要和成行成篇组合的生动变化而夸张了字形的大小和局部的收与放。行书显得形态多变，体势斜侧，大小伸缩，率真洒脱。

一、笔画省略——简化结构

二、符号代替——改变结构

三、笔顺改变——重组结构

四、字形多变——夸张结构

行书在组合运用中要大小参差，有时夸大主笔，有时缩小字形，有时形斜生动。在变化中，通篇和谐、自然、抒情。

1．夸张主笔的例字训练

2．缩小字形的例字训练

3．笔画相连的结合训练

⑴横连横

⑵横连竖

⑶横连撇

⑷点连点

⑸竖连横

⑹竖连竖

⑺撇连点

⑻撇连撇

⑼撇连竖

⑽撇连捺

⑾钩连点

⑿钩连提

⒀钩连横

⒁提连横