行书与行楷的区别

行书是书法的统称，其中包括行楷和行草两种，而行楷是行书的一种，是由楷书草化而来的一种字体。行书是为了避免楷书书写太慢、草书难以辨认而产生的一种字体，具有很高的实用性和艺术性。

行书和行楷的区别

行书是书法的统称，其中包括行楷和行草两种，是在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书和草书之间的一种字体。行楷是行书的一种，是由楷书草化而来的一种字体，一般来说字体的楷法多余草法就叫做行楷。

行楷也叫做汉字行楷手写体字形，这种书法的字形看起来会偏向楷书书写笔法。行楷与楷书相比行笔更自由，与行草相比会显得比较规正，是在楷书的基础上简约笔画，少量改变笔顺，适当加快书写速度，具有较强的实用性。

行书是为了避免楷书书写太慢、草书难以辨认而产生的一种字体，其中的“行”有行走的意思，它不像草书那样潦草，也没有楷书那么端正，同时兼具很高的实用性和艺术性。

楷书与行书的区别与联系

楷书与行书的联系与区别

文/卢山

楷书与行书是汉字书写的两种字体，都是为了完整艺术地表达汉字所蕴含的意义，尽可能地表达汉字的美感！楷书是汉字发展过程中比较规范的体式，一般作为教科书、文件、严肃事件中的规范汉字，行书又是从楷书发展演变，显得灵活自由随意，对文字意义的表达更加艺术化。但两种字体都有规则有法度，也不是乱画！

书写汉字之前，首先人要静下来，要专心致志，不紧不慢，全心全意的写好汉字。心态要沉稳，气蕴要平和。心浮气躁，三心二意，无意书写，是写不好字的！这是心理上的准备工作。书写工具的大小，笔锋的平锐、软硬，墨汁的浓淡，都要适合字体！

下面对楷书和行书的笔顺笔划、间架结构、章法技巧讨论其联系和区别。

笔顺笔划。

汉字的外表形态经过了几次大的演化，远古时候有甲骨文，钟鼓文，篆书，隶书，章草，字体有一定规矩，但也较自由奔放，至隋朝时期逐渐稳定规范为楷书，成为比较成熟稳定的汉字。

楷书都是方块字，所以有重心。由点、横、竖、撇、捺、钩、折、提等笔划组成，一般是按照先上后下，先左后右，先中间后两边，的次序书写。楷书的形成对汉字形成比较规范的记录书写格式，文以載道，对文化的继承和发展，传情达意，都有极大贡献。

于是上层建筑极为重视书写工作，秦朝李斯，隋朝王羲之、王献之，做了大量书写研究，隋朝处于隶书向楷书过度阶段，唐朝楷书完全成熟，欧阳询、颜真卿、柳公权完全形成了一整套楷书模式，直到现在还发挥着极大影响。

楷书要求中锋用笔，起笔、运笔、收笔都要藏锋，力蕴内在，含而不发，这是笔划有力的根本所在。欧、颜、柳、赵都总结出一套笔顺笔划的基本写法，可以依样画葫芦，也可以选用各种书体的优点结合使用，更可以自创自己的笔顺笔划写法，遵从规则又高于规则！但各种体式写法，一定要有规则，不可画马似驴，画虎似猫。笔划也有美感，尽量把笔划的美感开发好开发透。最不要去学丑书！这里剮一点，那剮一点，囫囵吞枣，没有形成自己的体式风格，东施效颦。丑书的起源我认为是郑板桥，六分半书并不美，卖弄学识，啥也不象！

行书照样要求形美有力！笔顺笔划在楷书基础上演化，可以更开放自由，不必笔笔藏锋、中锋，也可以露锋、侧锋、游丝牵连，加强笔势和字与字的映带关系。行书写字并不是快，而是书写的表达形式变了，更注意文章的节奏、韵律、上下文的牵联映带，整篇作品的气韵笔势效果！

间架结构。

笔顺笔划是对汉字的美化，就象人的衣服外貌，可稍微作出改变，而字的间架结构就是汉字的骨格，从中体现出汉字的高大挺拔俊美！历史上经典的间架结构很多，比如:天覆，地载，半包围，全包围，上紧下松，左紧右松，中间紧四周松，横细竖粗，左低右高，呼应，迎让，对立统一，格调一致，左中右三分，上中下三分，中间长，整齐平正等经典结构，古人都总结出经典写法。

行书结构就是在楷书结构上稍微变化，结合笔势行笔运笔的不同，作出相应调整。有的行笔运笔变化大的可以结构上作出极大改变，形成一种新的结构。

章法格调。

章法是书法作品完成以后在整体上给人呈现的美感！整个作品的行气，气韵，节奏韵律应该是贯通，一气呵成的。楷书作品笔划端正，间架结构整齐平正，整个作品行气平化不大，端庄严肃，节奏韵律少变化。而行书自由变化，注意笔划之间、字与字之间的接应迎让，通过笔划的粗细大小，楷书与行书，字与字的前后呼应，表现出自由活跃的节奏与韵律，来表现出作品整个思想感觉，表现书家的情感变化。

比如，颜真卿的祭侄文稿，颜真卿都处于激动之中，全篇书写时完全没想到书法的美感，考虑的是用什么文字，恰当的祭奠侄子伟大光荣壮烈的一生，因此书写变化大，墨色变化大，文字写了又涂改，字体潦草，不讲章法，激动之处更加潦草不讲笔划，很好表现了作者当时激动难以控制的心情！

中国传统的优秀作品很多，都值得我们借鉴学习！学无止境，学海无边，丰富我们的人生体验！

行书连笔书法技巧

一、笔顺

1、行书是为了方便书写而调整笔顺，并非一定需要按正确的笔画来写，书写时的笔顺规律很多。

2、从上到下移动书写，如“羊”字。

3、从中间到两边书写，如“水”字。

4、从两边到中间书写，如“坐”字。

5、从外到内书写，如“同”字。

6、所有走字底的字从内到外书写。

7、“青”字为复合型，从左至右，从上至下，再从左至右，从上至下书写。

二、方式

1、书写行书时，相邻的笔画组合成单元进行书写，如“浅”、“意”、“是”、“靠”等字，因为笔画较近，所以应该连着写。

2、如果笔画之间的跨度较大，不应该连着书写，可断开书写，如“最”字。笔画之间跨度较大、笔画之间相隔较远的，覆盖笔画书写亦可，即原路返回，如“田”字。

行书书法入门

在书写楷书时，要求一笔一画，且有规定的笔画顺序，而在练习行书时，常常会连带笔画，改变了楷书的笔画顺序，使得书写更加快捷，字势更趋于草意变化。

以下是行书常用的连笔方法和笔顺变化，大家赶紧学起来吧！

壹、虚连法

笔画之间不相连，却有连带之势，即笔断意练。笔画独立，但在书写时要把握笔画的节奏以及轻重。

贰、实连法

笔画之间相连，但切忌笔笔相连。书写时注意区分虚实关系及变化，虚笔为笔画之间的牵丝连带，实笔为基本笔画，应以实为主，以虚为辅。

叁、简省连接

行书笔画的简省可以达到书写简便、快捷、字形生动多变的目的。简省笔画有一定规律，应以字形结构易认、易写为前提，不能任意省简。

肆、先竖后横

写字须讲究笔顺，行书往往会改变某些笔顺，使点画承接自然，笔意流畅连贯。如“土”字在行书中按竖、横、横的顺序书写。

伍、先撇后折

楷书先写横折折折钩再写撇，行书则先写撇（写成短附钩撇），如“乃”。

陆、先撇后横

楷书先横后撇，行书则先撇，再勾出向右上连写短横，如“成”。

柒、先竖后点

楷书先写上下点再写竖，行书则先写竖，再连出点提，如“妆”。

行书书法相对于楷书来说，在书写速度和用笔上有所不同，书写速度加快，用笔也不像楷书那样笔笔逆锋，笔笔回锋收笔。但是，行书也有行书的特点和规律，学习的方法也有所不同。

行书连笔书法技巧？行书是我们常见的书法格体，它是介于楷书和草书之间的一种书法艺术，也是日常生活中应用最为广泛的书体。

与楷书相比，行书最大的特点是笔画的连贯，即连笔。如何连笔写好行书呢？接下来和大家说说行书书写的两个重点。

《游目帖》书法解析

一、行气轴线

《游目帖》相比刻本（以上野本为例），字和行轴线都将刻本的动线走势变为稳正和直线化，以第八行“动理耳要欲”五字比较，刻本“理”字右偏旁“里”已向左下倾侧，“耳”字末笔承接其势继续左下出锋，因此“要”字也偏左，“欲”则字势右倾，由此行轴线趋向曲线化，而摹本《游目帖》自“理”字开始，近乎垂直书写。王羲之“转左侧右”的书写节奏丰富性减少，正如王羲之《书论》（传）中所说“若直笔急牵裹，此暂视似书，久味无力”。

二、字势开合

墨迹本字体的开合疏密关系已不如刻本关系大。以第二行“左太冲”三字为例，《蜀都帖》刻本有开有合，“左”字一笔书，第一笔勒笔（横笔）末端上扬，具有隶意，末笔顿向右下方，左下方、右上方布白大开；“太”字下部开，末笔写为长直点，掠笔亦近乎直线，劲峻峭拔，更增加了字势的疏朗关系，“冲”字左开内合，左部首作直线书写，右部首则圆线书写，刚柔兼备。但在墨迹本里“左太冲”三字稳正，“左”字已接近行书写法，开合关系也已改变，每一个字每一笔都圆势书写，笔意变得包裹内敛，已无刻帖主笔之间近乎三角形的凌厉之势，弱化了刻帖的擒纵、张弛的书写节奏。

三、妍美矫捷

《游目帖》书法妍美而不柔媚，矫捷而不轻佻，求雄强而不强作怒张，得巧妙而不矜持造作。明方孝孺称赞云：“《游目帖》寓森严于纵逸，蓄圆劲于蹈厉，其起止屈折，如天造神运，变化倏忽，莫可端倪，令人惊叹自失。”