隶书可以用隶书落款吗

隶书可以用隶书落款，隶书除了不能用篆书落款之外，行书、草书、楷书都可以落款。但草书字体过于潦草，用来落款很难识别出来，因此用草书落款比较少，而行书字体活泼，容易辨认，因此成为了生活中常用的落款字体。

隶书可以用隶书落款

隶书可以用隶书落款，除了隶书之外，行书、草书都可以落款。“文古款今，文正款活”是落款字体的一般规范，正文若是隶书的情况下，落款是不能用比它早的书体。

正文是楷书以及魏碑字体，落款则可以用楷书、行书。草书字体过于潦草，用来落款很难被识别出来，所以生活中用草书落款比较罕见。正文若是行书以及草书的情况下，则不会用楷书落款。

日常落款最为常用的是行书，行书落款适用于多种字体，例如篆书、隶书、草书都可以用行书落款，行书字体活泼，很容易被识别出来。

隶书对联的章法布局及落款处理

隶书章法名家书法作品实例分析第五部分：隶书对联。

对联，俗称对子，也叫楹联，对联是在书写创作中最能应用也是最常见的一种幅式，明清以及近现代更是流传下许多以对联形式的书法名品。隶书对联的格式与行书一样，在行书对联中已经详细说过了，我们这儿只简单的介绍一下。对联对联，它主要讲究的是对应，无论文字内容对应，书法形式对应，以及上下联字的大小、粗细、宽窄、长短，甚至书风特点等都要对应一致，使其匀称、呼应，气势连贯。那么对联的尺寸呢，就是一张宣纸竖向对折裁后，即为一幅对联。对联的表现形式也是较为多样化，有四言、五言、六言，甚至七言、八言及多言长联，一般一联为一行，有两行的为龙门对。对联落款大多用穷款，简洁明快。对联落款分单款和双款，单款落在下联处即可，双款可分上下联落，上款落在上联（右联）的右上方，要比正文稍低一个字，不要齐平，下款落在下联（左联）的左中部偏下方，不要低于正文，要留下足够的地方盖印章。

下面选取了二十一位历代隶书名家的对联作品来赏析，由于每个人的欣赏、审美角度不同，自然看法不同。无论这些作品适不适合我们的审美口味，但，这里有一条是肯定的，那就是这么多位前辈们他们精深的功力和丰富的经验以及他们博大的学识，这些是我们不容怀疑的，这些是我们值得借鉴和学习的。

一、杨岘（1819年—1896年)

杨岘（xiàn)，浙江湖州人，近代书法家、诗人、金石学家。精于隶书，在晚清隶书有所成就的书家中，他的隶书最为突出。杨岘精研隶书，于汉碑无所不窥，咸同时期名重一时。以《礼器碑》为宗，得《石门颂》神韵，出以颤笔，矫健瘦劲，体势舒展，疏中求密。其用笔明快爽畅，用墨多求变化，多用淡墨和宿墨创作。大书画家吴昌硕在姑苏结识杨岘，遂即拜杨为师，从其学艺。

杨岘隶书对联作品赏析：

杨岘隶书对联作品

章法分析：杨岘此幅七言隶书联字取横势，舒展开张，波磔鲜明，放得开，收得住，富有特色。在字形结构上，他反汉碑整严密之法，在字形上尽量采取上部紧密重实、下部疏朗开放的处理方法，撇、捺及长竖等笔画更为突出，左、右伸展，波挑飞扬，将汉碑的俊美端庄，通过迅速的运笔和熟练的提按动作，形成另一种草隶的犀利峭拔、活泼飘动、神采焕发的面貌。此联无上款，下款题在下联的中部“藐瓮杨岘”（杨岘，晚号藐翁)，干净利落，简洁明快。

作品释文：太乙老仙闲不出，云外高人世得知。

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二、王遐举（1909年—1995年)。

王遐举，湖北荆州人，现代书法家。书法以隶书和行书著称，隶书笔势开张，行草潇洒豪放。

王遐举隶书对联作品赏析：

王遐举隶书对联作品

章法分析：王遐举先生这一隶书七言联上下联相对，字距较小，顶天立地，四角撑满，气势较大。用笔方劲，力饱气足，整体章法自然和谐，端庄严整。无上款，只落穷款题名“王遐举”。款在下联，位置居中偏下，题名之下盖有一白一朱两方印章“王”和“遐举”。引首朱文印“挥毫落纸如云烟”盖在上联第一字“青”和第二字“萍”之间，稍偏上，这个位置为引首章一个标准的位置。

作品释文：青萍白璧原无价，天马云龙自不群。

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三、邓石如（1743年—1805年)

邓石如，安徽怀宁人，清代书法、篆刻家。精篆书，通四体，篆书以秦篆、汉碑篆额、魏碑笔意等为体势，参以隶意，古朴浑厚。

邓石如隶书对联作品赏析：

邓石如隶书对联作品

章法分析：邓石如这一隶书七言联字距较大，方圆笔兼用，章法以疏空为特色，字形大小有一定变化。隶书中加入了篆书和魏碑的笔意和笔法，颇具个性。无上款，盖有一方引首印，位置在上联第一字“花“字的右边，以补空白。下款题在下联的中下部，只题名号“完白山人邓石如”，姓名下盖有两方印章“邓石如”和“完白”。

作品释文：花底可传新乐府，柳南人识旧书堂。

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四、邓散木（1898年—1963年)

邓散木，上海人，现代书画篆刻家。工篆刻，善书法，书工诸体，俊挺敦厚，宽博潇洒。

邓散木隶书对联作品赏析：

邓散木隶书对联作品

章法分析： 邓散木这一隶书八言联用汉简笔意，波磔明显，写意味较浓。上下联用朱砂画有格线，装饰性较强。无有上款，上联上盖有一方腰章，位置在上联的左边中下部“纵”字和“帘”字之间。下款题在下联的左中偏下位置“ 散木拟简札书散木”二字写在一起，别具一格，下款之下盖有两方印章。

作品释文：绘镜月来纵帘对户，碧莆膏沐佩玉辟邪。

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五、伊秉绶（1754年—1815年)

伊秉绶，福建汀州宁化人，清代书法家。工诗文，善隶书，精行草，绘画、治印皆通。

伊秉绶隶书对联作品赏析：

伊秉绶隶书对联作品

章法分析：伊秉绶的隶书以粗重饱满，朴拙厚实为特点，对联亦不例外。此隶书五言联以正文内容为主，写得宽方重满，气势较大。题款则相对较小，上下款分为三部分，“书为”题在上联的右上部“从来”两字的中间，“升屏二兄雅正”另起行写在上联的左上部，以示尊重。下款题在下联 ，由于内容较多，所以起头较高“嘉庆九年小雪汀州伊秉绶”。姓名下盖有两方印章，引首章盖在上联第一字“从”字的右上部。上联“古意”两字之间盖有一方腰章，以补“古”字下部之空。

作品释文：从来多古意，可以赋新诗。

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六、朱文震（乾隆年间 ？年—？年）

朱文震，山东济南人，清代书法家、篆刻家。工书画篆刻，尤善隶书，师从书画名家康熙第二十一子爱新觉罗·允禧。其对篆、隶研究精深，曾在山东孔庙观遍秦、汉名碑名刻，更是连续数月布毯坐卧于碑刻间倾心观研。

朱文震隶书对联作品赏析：

朱文震隶书对联作品

章法分析：朱文震的这幅隶书七言联字形圆润饱满，波磔明显，上下联两两相对，字距较大，章法疏朗。题款亦有特色，将上款一分为二，“书奉“ ”二字题在上联的右上部，“芝田先生鉴”题在上联的左上部，共同补了“日”字的空隙和弱小。下款较简明，“朱文震”三字题写在下联的左下部。

作品释文：捧日思驰仙掌外，擎天心向凤池中。

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七、汤涤（1878年—1948年)

汤涤，江苏今常州人，晚年居上海，现代书画家。精绘画，工书法，善隶书，曾在北京任书画导师多年。

汤涤隶书对联作品赏析：

汤涤隶书对联作品

章法分析：汤涤这幅隶书五言联章法形式较为特别，将正文和题款作上下分开布势，互不影响。这样布局，正文的字形便可以写大，充分利用空间，题款放在最下部，作三行处理，和正文的大字相协调。上款题在上联的最下部“植之先生属正”，由右向左写；下款题在下联的最下部“丁已冬，汤涤”，亦由右向左写。印章盖在“汤涤”二字之间，并压住签名。

作品释文：大文祖司马，直节慕史鱼。

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八、何绍基（1799年—1873年)

何绍基，湖南道州人，清代书法家。通经史，精小学。书法宗北碑，法鲁公，峻拔奇宕，晚年攻篆、隶书，自成一派。

何绍基隶书对联作品赏析：

何绍基隶书对联作品

章法分析：何绍基此隶书七言联字形清逸圆润，笔力厚实，笔法多变，粗细有别，个性突出，为其隶书代表作品。章法空疏爽朗，字距较大，上下联两两相对，上下联头尾四个字皆饱满厚重，以领其势，首尾圆合。题款字较小，以突出正文主体，上款“锡九二兄属”，题在上联右边的中上部；下款“何绍基”题在下联的中部，上下款遥相呼应，姓名之下盖有两枚方形印章。

作品释文：清心始信幽栖乐，穷理方知俗学非。

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九、吴子复（1889年—1979年)

吴子复，广东四会人，现代书画篆刻家，曾主持“子复画室”，教授书法、绘画。书法工隶书及行草，宗汉碑，师《瘗鹤铭》、《石门铭》等，又精篆刻，出入秦汉。

吴子复隶书对联作品赏析：

吴子复隶书对联作品

章法分析：吴子复先生的隶书七言联法汉隶名碑《石门颂》，得其遒劲飘逸，高浑奇肆之风神，线条虽细，然笔力不弱，开张之势鲜明，气势较大，写意味较浓。章法犹为奇特，以正文主体为主，将款题写在上联的右部，一行到底，而且字较小，颇有特色，与众不同。款的内容较多“汉碑中余特喜厂郙(fǔ)阁与石门，一丰厚肃穆，一高浑奇肆，神品也不易学。丁酉除夕书此似有合处，子复”，姓名下盖有两枚方形印章。

作品释文：卓有清名争丽曰，巍然大节若灵光。

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十、吴昌硕（1844年—1927年)

吴昌硕，浙江安吉人，近代书画篆刻家，擅长书画篆刻。书法宗石鼓，参以草法，凝练遒劲，气度恢宏。

吴昌硕隶书对联作品赏析：

吴昌硕隶书对联作品

章法分析：吴昌硕先生此隶书四言联，字形大而笔力足，朴厚雄深，苍拙老辣，打破了隶书结字的常规，以纵势取胜，得汉碑高古朴厚之神韵。字距较大，字形稍瘦，但笔力和笔势极饱满。题款分上下联落，上款题在上联的右上部“字集奏铭，笔参石阙”；下款题在下联的中部偏下“吴昌硕，年七十七”。

作品释文：奉爵称寿，雅歌吹笙。

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十一、来楚生（1903年—1975年)

来楚生，浙江萧山人，现代书画篆刻家。书法宗汉魏晋唐，自成一格。来楚生先生是书、画、印三绝的艺术名家，于书，篆、隶、正、草均熟中求生，刚健婀娜，平正憨辣，气势磅礴，不可名状；而画从书法得来，清新横逸；刻，则运刀如笔，饶有奇致，皆不涉前规，开生面者也。

来楚生隶书对联作品赏析：

来楚生隶书对联作品

章法分析：来楚生此隶书七言#字形秀劲，笔趣较浓，结字奇特，上紧下松，有汉代简书的意味，八分舒展，波磔显明。字距较大，章法疏朗。款作两行，各题在上下联，上联题“***句，周博医师属书”；下联题“壬子新春，初升试笔”。

作品释文：金侯奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。

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十二、杨法（生卒年不详，乾隆1696年？一1748年？）

杨法，江苏江宁（今南京）人，居住于扬州，清代乾隆时书画家。工篆籀及隶书，亦精篆刻。用笔恣肆，落墨沉凝，多有情趣。

杨法隶书对联作品赏析：

杨法隶书对联作品

章法分析：杨法此五言隶书联用笔平直，结字斜侧，字形以纵长取势，颇具现代意味。字距较宽大，章法疏空，具有清新疏爽之韵味。题穷款，用草书。姓名下盖有一方印章。

作品释文：不如来饮酒，可以赋新诗。

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十三、陈泽秦（1914年一2006年）

陈泽秦，陕西安康人，世居西安，现代书法家。隶书格调高古，意境超远，常以鸡毫书之，别具一格。行书将颜体的雄强茂密、何绍基的波折变化及翁同龢的寓巧于拙，自然和谐地溶为一炉，笔情墨韵极浓，字字独立而又浑然一体，形拙而神秀，笔断而意连。

陈泽秦隶书对联作品赏析：

陈泽秦隶书对联作品

章法分析：陈泽秦先生此隶书五言联融入篆意和草法，颇具写意趣味。用笔奇特，结字随意，章法清新疏朗。用鸡毫书隶，多飞白之笔，趣味生也。题款简明，上联题“己卯夏，书剑南（陆游）诗句”；下款题“八十六翁少默鸡毫”。姓名下盖有白文印“少默之印”（陈泽秦，字少默）—方。

作品释文：种草添书韵，留松老感寒。

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十四、陈鸿寿（1768年—1822年)

陈鸿寿，浙江杭州人，清代书法、篆刻家。擅行书与隶书，隶书稍带草意，清新自然，行草洒宕流畅，皆自成一体。篆刻上继丁敬等，为“西泠八家”之一。

陈鸿寿隶书对联作品赏析：

陈鸿寿隶书对联作品

章法分析：陈鸿寿此幅隶书五言联别具特色，字形朴拙粗浑，造型方正，以平直粗拙为特色。其中的“贤”字颇有趣味，上部写为“忠臣”二字。落款一改常规，题写在上下联的中间，以突出正文的内容和粗壮朴厚的字形。上款题“云伯吾弟清赏”；下款题“鸿寿”，简单明快。

作品释文：汉室贤良传，周人岂第诗。

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十五、罗振玉（1866年—1940年)

罗振玉，浙江上虞人，近代学者、书法家。 擅长书法，对甲骨文颇有研究，著有《殷墟书契考释》、《石鼓文考释》等。

罗振玉隶书对联作品赏析：

罗振玉隶书对联作品

章法分析：罗振玉先生此幅八言隶书联行笔遒劲稳实，结字端庄古雅，字距较大，颇显宽疏。题款最具特色，上下联左右两边全题满了款字，作为对正文的补充和说明。题款内容为“予猥以疏贱滥厕，禁林扈驾出都，自惭逾越，屡求引退，直至去冬乃蒙恩许。今得戢影海隅，殆非始愿所及。爰集颜延之、陶徵士诔，魏书宗室传语为楹贴，以寄意，且留示子孙，知我所历诸艰也。己巳冬，松翁记”(罗振玉，晚号松翁)。

作品释文：定迹深栖就成省旷，握蛇骑虎不觉艰难。

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十六、郑簠（1622年—1694年)

郑簠（fǔ)，上元（江苏江宁）人，清初书法家。擅隶书，精行草，工篆刻。隶书得力于《曹全碑》、《史晨碑》，以八分隶书擅名，宗法汉人，间参草法，世人称之为"草隶"。其隶书既有汉隶多姿规整特点，又有飘逸虚灵的新意。

郑簠隶书对联作品赏析：

郑簠隶书对联作品

章法分析：郑簠此幅七言隶书联字形多变，笔画粗细有别，波磔鲜明，巧拙相生。结构较严谨，且具开张之意。章法疏朗，字距稍见宽大。以正文为主，题款则用穷款，题在下联的中下部“谷口郑簠”，明快简洁。

作品释文：昼泥琴声夜泥书，醉闻花气睡闻莺。

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十七、金农（1687年—1763年)

金农，浙江仁和（今杭州）人，清代书画家。通诗文，精鉴别，书法工隶、楷，以朴厚见长。自创扁笔书体，人称"漆书"，为“扬州八怪”之一。

金农隶书对联作品赏析：

金农隶书对联作品

章法分析：农此六言隶书联确实与众不同，即其所谓的“漆书”是也。横粗竖细，就像现代人用排笔写字一样，但味道不同。金农的漆书有变化，多趣味，字形大小、斜正、长短、宽窄皆有变化。如“量”字之长，“乃”字之斜，“仙”字之短，皆随形变化，情趣乃生。由于字形的变化 ，章法也显的得生动自然。题款成左右、上下呼应之势。

作品释文：饮量岂止于醉，雅怀乃游乎仙。

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十八、胡小石（1888年—1962年)

胡小石，原籍浙江嘉兴，现代学者、书法家。擅长书法，真、草、隶、篆，四体俱佳。

胡小石隶书对联作品赏析：

胡小石隶书对联作品

章法分析：胡小石先生此十言隶书长联颇具特色，形取纵势，顶天立地，以正文为主体。款用少字数穷款，而且所题位置亦较高，写在下联的左上部“沙公”。款下盖有一小一大两方印章。胡小石先生这种章法形式在现代书法创作和展览中比较常见，不管什么书体，若想写十言以上长联，即要采用这种章法形式，以正文为主，将款写小，或藏起来，这样气势亦较大，展示效果也比较好。

作品释文：敬拟灵鹫山尚想洹轨，即是羲皇化获我击壤情。

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十九、赵之谦（1829年—1884年)

赵之谦，浙江绍兴人，清代书法篆刻家。 篆、隶、行皆工，风神别具。在诗文、书法、绘画、篆刻、碑刻考证诸方面都有独特的风格和成就，篆刻成就尤大。

赵之谦隶书对联作品赏析：

赵之谦隶书对联作品

章法分析：赵之谦此隶书七言联融入了魏碑的笔意和笔法，字取横势，以宽扁见长，八分舒展，波磔鲜明。上下款相呼应，上款题在上联的右上部“孝达四兄太史属书”；下款题在下联的左下部“集东坡诗，之谦”。

作品释文：汉家将军一大佛，劝农使者古大夫。

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二十、赵铁山（1877年—1945年)

赵铁山，山西太谷人，现代书法家。通经史、懂诗文、长绘画。清宣统间拔贡，曾任吏部录事、农工商部庶务主事，后校勘目录碑版，研习金石书画。先生对书法有独到精深的见解"学古之意，意贵有形，我书之意，意责无形"。其书法名驰三晋，他的人品和作品口碑皆佳，在书法界被称为"华北第一支名笔"美誉。

赵铁山隶书对联作品赏析：

赵铁山隶书对联作品

章法分析：赵铁山此隶书四言联，取横势，得汉隶名碑《石门颂》之笔意。字形较大，占满空间，将款题在下上下联的下部。上款为“清仰先生雅属”；下款为“铁山赵昌燮集句”(赵铁山,名昌燮)，上下款皆由外向内写。

作品释文：仃则有典，无党无偏。

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二十一、简经纶（1888年—1950年)

简经纶，广东番禺人，现代书法家、篆刻家。书法甲骨、金文、汉隶、章草，乃至六朝碑刻，无不精熟。

简经纶隶书对联作品赏析：

简经纶隶书对联作品

章法分析：简经纶此五言隶书联是临摹清代隶书大家伊秉绶的一幅对联，虽为临作，但具有个性，章法颇为奇特。字距较大，空间感极强，章法疏空爽朗，感觉特别宽松舒服。落款用行草书，分别题在上下联。上款为“仿汀州(故人称伊秉绶为"伊汀州")笔意，寄粪翁正之”；下款为“二十六年，简经纶”。

作品释文：道出古人辙，心将静者论。