行书需要练多长时间

行书需要练多长时间没有固定的期限来衡量，主要是因为练习者的天分和悟性、勤奋和学习态度是否用心、所学范本的好坏等因素都会影响练习的时间。但想要练习好行书，需要多练习、研究和总结行书的书写规律，同时还要保持足够的毅力。

行书需要练的时间

行书需要练多长时间没有固定的期限来衡量，因为练好行书受很多因素影响，例如练习者的天分和悟性、练习者的勤奋和学习态度是否用心、所学范本的好坏、练习的方法是否得当等。

想要练习好行书，首先需要掌握好行书的基本笔法和点画的书写规律，笔法是行书的基础，才能够更加有利于掌握行书更多的要领。而多练习掌握点画的书写规律，可以提高书写的效果。

但最主要的好需要有足够的毅力，因为练习书法不是一蹴而就的事情，需要经过长时间的练习、研究和总结，才能提高练习的速率。并且想要让书写出来的字体有深意、独居一格，还需要经过长时间的经验积累加上个人感悟。

行书太难？这样分析学习让你一周一个变化

相对于篆隶楷的规整静谧，行草书尤显生动活泼，通畅贯神。而行书比与草书又更易于辨认，诚习书者青睐之体。行书发于楷，以草势作楷字所得，通篇行书作品中楷法多者谓之行楷，草法众以行草称。大多数学习过楷书入门后的同学基本会选择行书进阶，然习楷字之道日久体察之法皆以静观缓行笔，故作行字之时行笔艰难如千军万马在前无可行进。而读帖日深稍有思考即明行书需速度，一加速度便觉笔牵人意沦为笔奴，不知其法亦是困难非常。然行书归于五体，则有其法度，得其理法方事半功倍。

赵孟頫《心经》局部

一、忘记楷书规则，以流动的观点读帖

如前文所写，练习楷书久了就形成笔笔藏锋起笔，中锋行笔，转折方整，回锋收笔的习惯。这是看帖以笔笔断开，静态的方式读。而此时首先要做的就是忘记这些规则然后，以一种运动的一笔书的方式读帖，讲究笔笔相连、笔断意连。上下字收尾呼应，可连缀可断开这便要求我们写完一个字不能收意而要送至下一个字，单个字里又要求从起笔之时意已在收笔之处，不熟练可以在心中先写一遍然后下笔。这是进行行书学习的首要任务，即使改变观点正确了解行书的规则。

笔笔连接、笔断意连组字

二、意在笔前，常常读帖

现在很多人拿起字帖就开始临习，急于写出一幅满意作品，其实不然拿到帖我们应时时读帖常常读帖，不急于落笔，古人书论“夫欲书先凝神静思,怀抱萧散,陶性写情,预想字形偃仰平直,然后书之”。常常读帖可以使字法了然于胸，下笔之时方有如神助，不至看一笔写一笔。然而读帖亦有对应之法，非拿起走马观花即可。而读帖之法在于统筹兼顾，先观通篇布局，体悟古人心境才可判断书写节奏之快。其次读行，行书作品章法行笔为重中之重，读一行中之大小、粗细、浓淡、干湿、疏密之变化。最后读单字笔法与结构，与下一个字是相连还是呼应。

米芾《珊瑚帖》

以米芾珊瑚帖为例，珊瑚帖创作背景是北宋书法家米芾炫耀自己的收藏时所写作品，通篇作品表现出作者高昂的兴致，节奏偏快，尤以珊瑚一枝四字夸张表现出作者满满的自得之意，故临写此贴不应以认真拘谨的态度来临写。再看单行，每行皆有明显的大小变化，以第一行和第五行最为明显，一行之中粗细变化基本依附在大小变化中。从第四行末字使干，因此前四行中不应重复蘸墨，自第五行是蘸墨。看单子结构以左低右高为主，字形以瘦长为主。每个字圆转笔法偏多，而方折笔法少，字字笔意连缀，断笔少。故书写此帖应秉持兴致高扬的状态书写，强化大小、粗细、节奏变化。

三、结体和笔法之分析

行书用笔特点建立在节奏基础之上，有韵律感，和楷书相比以露锋起笔多，入笔处常有绞转与切笔。笔画之间多以连带和牵丝、勾挑相呼应，点画之间笔断意连，以运动状态状态中短时间写就故多圆折。以下面几个单子为例，笔法与静态书相比更趋丰富，点画更为精致。

兰亭序单字引

以兰亭序中引字为例，露锋起笔裹锋再进行多次绞转后右下向左上发笔，虽然笔画之间断开了，但我们明显可以感觉出这里有一个视觉补充，那就是右边竖画起笔源头是左下发出来的。

兰亭序单字少

这个少字的起笔处要尤为注意，练过褚遂良楷书的同学应该可以看出这是一个S形入笔，经过绞转后成竖勾笔画后趁势挑起，而此时少字的两个点被王羲之处理成了横画这就极为有意思，这样增加笔法的丰富性，还增强了字型的张力，最后一撇发于横画后以切笔入纸，增加了笔画之间的方圆对比。

王羲之丧乱帖单字

丧乱帖中方圆笔画的对比极为强烈，王羲之善于统一方与圆的对比，这个丧字便极具代表性。起笔切锋入纸后绞转到竖画，这个竖画起笔处理成一个圆，与前面的切笔形成对比，后面的几处笔画都是这么处理的，圆后立方，方后再圆，在方圆之中就形成了一个节奏变化。

有了这些笔画的变化与写法后必须注重的就是字形结构了，在楷书等静态书中的结构讲究规整平匀，而行书就不一样，他要求变化，因此字形因势而生，常出变化之中难以捉摸，但是依然有规律可循。那就是我们可以选取这类字作为代表，研究字体的几何形状，以几何形状判定字形，这里初学我建议大家学习赵孟頫的行书，他的行书结构总结以方形、棱形为主便于把握。至于其它类行书字形则或左低右高，或上轻下重，相反的情况更少。

赵孟頫方形结构组字

赵孟頫棱形结构组字

四、作品的完整，章法布局。

有了上述练习与认识后，就要向完整作品进发，这时就不是像写静态书一样叠好格子就可以直接往上写了，这时需要有全篇的布局章法意识。在整篇作行书作品中讲究一个趣味性和变化莫测之感，这时在书写之前可预想通篇疏密安排，围绕何处密何处疏思考。下笔之后应顺笔势而为，势来不可遏，势去不可挡这样会使得行次章法贯通。在书写的过程中还应注意及时调整轻重，讲究轻重对比，还应及时把握干湿、浓淡、大小、节奏等的变化，不可闷着头常蘸墨一写到底，需要时时关照整体，把握全局。以米芾书法作品为例，展示几类章法布局方式。

强调干湿变化的对比

米芾《彦和帖》

强调粗细变化的对比

米芾《盛制帖》

强调疏密变化的对比

米芾《值雨帖》

行书的学习需要大量的练习，赵孟頫日书万字才成大宗师，故理论必投以实践方见其效，实践必以理论指导才可有序进行。在学书之路上反复验证自己所学反复体悟，与古人为师才可长进步。在行书的学习之路，笔者观点乃一家之言，诸同学或可付之一笑或可茶余遣兴，若某一点可给予同学启发也算是功德一桩了。