小篆与汉仪有什么不同

汉仪篆书比较接近秦篆的风格，结字多为长方形，笔画横平竖直，结构上紧下松。而方正小篆比较接近汉篆和明清名家的篆书书写风格，构型十分协调，给人一种整体美。而小篆在古文内还属于纯构型线条字体，具有线条均匀，笔画分布对称的特点。

小篆和汉仪的不同之处

小篆和汉仪的不同之处主要在于两者的风格，其中汉仪篆书比较接近秦篆的风格，结字多为长方形，笔画横平竖直，结构上紧下松。而方正小篆比较接近汉篆和明清名家的篆书书写风格，构型十分协调，给人一种整体美。

小篆是古文发展的最后一个阶段，也是中国第一个政府颁布的标准字体。在秦始皇统一中国后，就开始实行：“书同文，车同轨”的政策，而小篆就是根据这个政策在大篆的基础上简化、演变而来。

小篆在古文里面属于纯构型线条的字体，它的特点是无论笔画横竖、曲直、正斜都粗细均等，笔画分布非常讲究均匀对称，整体结构看起来环抱紧密，字体外缘为长方形，每个横竖笔画拐角处都为弧形，不会出现直接折过来的情况。

当心！别把带有“电脑字”的“古玩”当宝贝买回家！

文/御珍堂主

在很多古玩上都刻或印有文字。这些文字和古玩的年代、历史文化，市场价值等都有着密切关系，所以带文字的古玩价值往往比同类没文字的价值要高很多，也很受收藏家们的追捧。但越是这样，也越成为造假者所关注的目标之一。于是，市场上就充斥着各种各样带有文字的古玩，而且很多“古玩”上的文字是用现代化电脑工具制作而成的。如果对电脑字没有研究或者了解不多，又很喜欢这类藏品，那就很容易上当受骗了。即使上当了也别怕，只要能弄明白其中的原因和道理，也不失为一种很好的收获。就怕虽然买错了，但还是固执己见，把这类东西当国宝收藏和展示，最终会让自己在圈子里失去口碑和信誉，对收藏者来说也是一件很可悲的事情。

现代电脑字体种类繁多，不计其数，但在古玩上经常用到的也就几种字体，比如行楷、楷书、宋体、隶书、篆书等，在这里我们主要就以“行楷”为例来探讨一下电脑字体的一些特点。因为电脑字体中“行楷”是最接近手写的字体，其他几种字体由于笔画变化少，形体太僵硬规范，很容易区分。

电脑上的行楷字体，比如华文行楷，也是假古玩上很常用的字体，但这并不是哪位古人所写的字体，而是上海书法家任政先生所写，1977年上海字模厂邀请上海许多知名书法家各写了代表自己风格的行楷字样，任政行楷被厂方选中，他花了两年时间完成了近7000个通用印刷字表的行楷字模体，后来作为书写标准模本进入了电脑汉字常用字库。

（任政先生的其他资料信息可以上百度百科查询）

之所以拿任政的电脑行楷字说事，是因为这个字体能有确凿证据证实它不是古人所写。可以说大家都知道这个事。古玩这个行当，你不拿出铁证来，即使真理都很难服人！言归正传。

下面就是以任政的字体为模本的电脑华文行楷字：

这些字体大家看着是不是很眼熟？没错，这就是我们这四十来年到处看到的无处不在的行楷字，即使有些电脑字体对它稍微有些改动，但还是改变不了任政行楷体的基本特征。

任政的行楷字笔画飘逸流畅，活泼但不失形体稳重，比例协调，笔笔交待清楚到位，非常符合大众审美。这是因为字模厂需要的是非常规范和大众审美最能接受的字体，不能有太明显的个人书写特征和个性，因此这是任政先生专题创作的标准字模，尽量去除个人书写特点，力求标准化。这些字都是很难找到它明显的瑕疵，感觉每一个都非常完美，其实在平时的书写中是很难做到的，既然是字模，每一个字他都是经过反复推敲，甚至是很多次书写和修改才最终定稿的，一笔一划都要做到最完美，7000个字写了两年，平均每天才写十个字，如果只是普通书写，有的书法家一两天即可完成，可见他对每个字的细节要求有多么的严格。

由于太过于标准化，在历代书法家中很难找出与他接近的字体，因为历代书法家都追求带有个人书风的字体，就连任政本人平时的书法作品也与他创作的字模有不少区别。

我大概列举几个清代书法家的书法作品，不必多说，大家自己观察。

清.王文治

清.王杰

清·沈荃

（还有很多，由于本文篇幅有限，这里暂不列举，大家可自行查找对比。）

这三位书法家是清三代时期比较有名的书法家，因为现在收藏市场上仿制清三代的藏品最为繁多，带文字的更是如此，且电脑字体居多，故用来作比。

为何要将电脑字体和手写字体作比较呢？因为古代出现在器物上的文字一般有三种形式，只有了解这几种形式的特点之后才能很容易和现代电脑字体区分开：

1.手工雕刻字体，一般在瓷器、玉器、金器、木器等硬物上面出现的比较多，在器物上能雕刻文字的一般是很重要的物件，基本上都是当朝书法家的手写体，再通过工匠精心雕刻上去。

2.古代印刷字体，一般出现在纸、绢等上面。古代都是雕版印刷和活字印刷，所雕刻字体每个时代也都很有特色。

3.第三种就是书法家直接书写的字体，比如书法作品等，由于相对于电脑字体比较容易分辨，在这里就不做讨论。

我们先来看第一种，以下是博物馆馆藏的几个刻字的瓷器字体图片：

（北京故宫博物院藏北宋汝窑瓷器，乾隆时期后刻字）

（北京故宫博物院藏北宋汝窑瓷器，乾隆时期后刻字）

（大威德基金会藏北宋汝窑瓷器器身，乾隆时期后刻字）

（台北故宫藏北宋汝窑瓷器器底，宋代刻字）

（台北故宫藏北宋汝窑瓷器，“蔡”北宋刻“丙”乾隆时期）

从这些古代瓷器上的刻字可以看出，这些手写手刻字体，大小有别，深浅不一，边沿不整，横竖不齐，间距不等，随意性很强，字体个人特征明显，同篇里如有相同的字，大小和笔画必然会有区别，完全符合手工书写的特点。

（大威德基金会藏北宋汝窑瓷器器身，乾隆时期后刻字）

上图是乾隆刻字的瓷器里相比之下写的最规范和排的最整齐的代表之一了，但也能看出字的大小、高低排列等并不“规范”，有些笔画也不尽完美，特别是三组相同的字结构和笔画细节都有明显的区别。这些都是手写无法突破的瓶颈，更是手写书法精心经营布局的魅力所在。

而电脑字体则不同，字的大小相等，每个字型完美基本无瑕疵，边沿极其齐整，行列整齐，间距相等，特别是两个或多个同样的字都是相同的，用电脑手段对比可以完全重合，这都是电脑字以及电脑软件排字布局的特点。

刚开始给大家介绍了任政先生的行楷电脑字体，就是好让大家和这些手写体来做比较，虽然很多不属于同一字体，但其中的道理都是相同的。因为有很多古玩上面也用了任政的电脑行楷体。下面就举几个例子：（只研究字体部分，不涉及整物）

其他的电脑字体在“古玩”上也是无处不在，根据上文所分析的内容，结合下面的一些图片，学以致用，理论和实践结合，好好看一下，相信你必有所获。

这两个不管是“董家制”还是“魏家制”，“靖康”还是“崇宁”，但一定是同厂家同批制。顺便补充一下，电脑字可以随意变化它的长宽比例，随意调整位置。

（这里面完全相同的字太多，就不一一对比了）

太多了！这里就不一一列举了，大家以后在市场中自己多多留意即可。

看了这么多，大家会发现，手工书写雕刻字体并没有上面这些字体那么清晰，力度也没有它刻得那么匀称，这是怎么回事呢？原来这些电脑字体也并不是人手工刻制的，大都是利用现代电脑控制激光雕刻出来的，不管是在平面上还是弧面上，电脑技术均可以轻松搞定，而且速度也超出了很多人的想象，十来秒种即可搞定一片文字。

（电脑控制激光正在瓷碗上刻字）

建议大家有空可以打开电脑，在电脑设计字库里面下载一些楷书、行书、隶书、魏碑、篆书等字体，你会发现有太多的电脑字体让你眼花缭乱，每一种字体都也都有多种有所区别的字体，比如拿隶书来说，有华文隶书、汉仪隶书、方正隶书、金桥隶书、文鼎隶书、微软隶书等等，一个隶书就有那么多种电脑字体，其他的书体也一样，这些电脑字体都是非常规范，很多假货上的各种字体就是在这些字库里选出的。不管有多少电脑字体，也都和手写体有很大不同。

下面随便列举几种电脑字体供大家参考

华文楷书

华文隶书

汉仪篆书

汉仪魏碑

方正隶书

最后，我们再来看看古代印刷字体和电脑字体有何区别，这个也是至关重要，很多人之所以执迷不悟，是因为把那些现代电脑字体误认为是古代印刷字体。

电脑字体的特点上面已经说了很多了，下面我们来着重了解一下古代印刷字体。

（以下有些知识点引用自罗树宝的《中国古代印刷字体的发展》，卢贤中的《中国古代的活字印刷术》和宰予的《印刷与字体》，由于这也是一门很深的学问，为了本文需要我在这里只涉及部分相关要点，如有想了解更详细的相关知识，请自行搜索拜读以上几位以及其他专业人士的论著）

中国古代印刷术包括雕版印刷和活字印刷。在晚唐五代时，雕版印刷已经用来印制儒家经典。在宋仁宗年间，毕升发明了活字印刷术。雕版印刷和活字印刷一直延续到清末，到了晚清时期，西方机械印刷技术的输入才逐渐取代了传统印刷术，但当时还是沿用以前的字体，现代很多电脑字体那时还没有出现。很多地方由于条件限制还在使用传统技术，直到现代化印刷技术全面推广应用。

无论是雕版印刷还是活字印刷，都离不开一道关键的工序“刻版”和“刻字”，雕版印刷的是整版刻字，活字印刷是单个刻字，本质上没太大区别。

古代的活字版

古代印刷使用的字体起初也用楷体字，但和书法家手写楷书有很多区别，后来慢慢的行成了“宋体字”。早期也并不叫宋体字，有的时期也叫“方体字”和“仿宋体”。到了明代才真正称为“宋体字”，明代中后期书籍市场的需求量逐渐增大，为了提高刻板效率，工匠们所刻的字体逐渐方硬起来，这样好下刀速度快，字体硬朗也很美观。也称“硬体字”，手写体称为“软体字”。

“宋体字”并不是书法家的手写字体，而是在印刷术发展过程中，刻版工匠们逐渐发展演变形成的字体。要刻版首先要写版，起初的写版工匠写自己的书体，但尽量工整。主要是为了方便刻工们刻版，行书、草书、篆书等变化多端，都是以曲线为主的字体，不适合用来刻版，这样会严重影响刻版工匠的工作效率，所以在古代印刷品中很少出现。印刷业的蓬勃发展也大大增加了刻工们的工作量，为了提高刻版效率，在长期的刻版实践中，工匠们逐步发明了一种横细竖粗，笔画方硬，横笔末端有小三角的字体，这也是“宋体字”的形成过程。后来又经过长期发展变化，不同时期具备不同特点。

各时期也有少数著作用其他字体或者作者用自己的字体刻版印著的，郑板桥就曾用过自己写的字刻版印书。但特点明显和电脑字体有很大区别。绝大部分印刷还是以宋体为主。很多书名等用别的字体，正文基本都用宋体。原因很简单，就是宋体字好刻版。

历代雕版刻字都带有写版和刻版人的一些习惯和风格特点，虽然很多印刷出来也是非常工整，但多多少少都有明显的人为特征，和那些大小、笔画以及排版极其规范化的电脑字体相比，区别是一目了然。

下面我就列举一些古代不同时期的刻本印刷字体，供大家研究总结，很容易就能发现它们和现在那些电脑字体都有很大的区别了。

唐刻本《金刚经》

五代刻本《妙法莲华经》

宋版《隋书·礼仪志》

北宋初《开宝藏》

南宋刻本

南宋国子监覆五代监本《尔雅郭璞注》

元刻本《善本佛经》

明·《乐府杂录》

明代·《楚辞》

清·《周易集解》（书名）

清·《周易集解》（正文）

清·《本事诗》

通过以上对现代电脑字体和手写字体、古代印刷字体各自特点的分析和相互之间的比较，最终的目的还是希望大家能够明白和掌握这几种字体的本质区别与各自的特点，不要在古玩的收藏过程中，把明显印有或刻有现代电脑字体的“古玩”当宝贝收入囊中，这是作为收藏者来说最不能接受的事情之一，属于低级错误。不光会给自己带来很大的损失，还会很容易在这个泥潭中越陷越深，毕竟电脑制作的那些东西数量实在惊人，如不及时醒悟，其后果是相当严重的。