吉他怎么调音

吉他调音的方法

最常见的是用专用的调音器对吉他进行调音，比较简单，吉他初学者也能够很快掌握。还有泛音调法、定音调法、共振调法。其中泛音需要掌握一定泛音基础，定音跳发是以任意一根弦为基准去调至其它弦音，共振调法是利用两个音会产生共鸣的特点调音。

怎么调音？6条现场试音实用贴士

有人说，铺天盖地的练琴“秘籍”，天花乱坠的独家“揭秘”，到头来都是一场空，唯一要做的就是练，练，练……也有人说，练琴的大道理谁都明白，可真正练到的时候，却无从下手、进步缓慢！

以上都说得没错，不过，之所以听完大道理练习依然无从下手，是因为大道理你未必已懂；练归练，该反思的时候还得反思，否则就成一根筋或者闭门造车了，这样花时间练到头也还是一场空。

3.现场演出新手，对调音环节不够熟悉。

1.别把调音当排练

调音的重点顾名思义当然就是把舞台和PA的声音都调到理想啦。PA我们交给调音师来处理，而你的主要任务就是：把舞台设备（手箱、乐器、采样）调好；试**，确保你能听清楚需要听到的声音。

话虽简单，但我还是经常看到一些乐队上台后还要商量半天试哪首歌、鼓手起节拍太快、乐队跟不上只好停下来、又重新定节奏再排一遍、吉他手弹错了停下，又再来一遍……你们真的是来试音的吗？先在排练室把调音时需要准备的曲目排排好吧。

还有一点，也许你会觉得正式表演时的感觉似乎比试音时要好，那是因为你全身心投入演出的状态使然。但在试音时，最好将注意力分一些到声音上：一方面你在演奏，另一方面还要站在聆听者的角度上去发现问题和解决它们。（鼓手最好使劲，用演出的状态去打鼓）

2.PA其实很好，可能是你的**有问题

经常有这种情况：主唱听不清自己的唱，要求调音师给音量。有时候这个要求会让人疑惑，到底你要PA里的人声再大一些，还是**里清晰一些？或许台下参观试音的人快被你的人声震死了，但你的**中的人声还是很小。

这种尴尬的局面责任应该说是调音师和试音者一半一半。作为试音者，最好找到问题究竟是否在**，并给出明确的要求。不要说“调音师我的唱再大点”，而应该说“我的人声在**里再大点”，如果有乐队成员能在试音时走下台去听听PA的状况，是最理想的。

再回头来说说**。**的目的是听清楚想要听到的声音，低频和细节不必太过在意。比方说贝司手其实多听军鼓和踩镲即可，底鼓太多可能会影响**自己演奏的贝司部分。

好了，相信你可能在抱怨试音效果有多糟糕的时候听到过别人这么说“在下面听还可以啊”，很多时候，这是实话而不是在安慰你的客套话。

3.为自己的音色负责调音

不好不要以为责任全在调音师。舞台上的音色要从最初的乐器状态、线材、琴弦鼓皮等等算起，手箱调得好不好也很重要。很少会有调音师帮你调手箱，所以这重要的第一步该由自己负责。

总之，确保乐器和效果器等等设备状态正常，挑选好一些的线材，采样做得质量过关都能确保调音效果的良好。如果在调手箱时考虑各个配器间的频率冲突、音量配比问题的话，就更完美了。

4.遇到问题想办法解决，而不是抱怨

觉得自己的吉他声怎么调都被另一把吉他埋没，或是**听上去总是很模糊，也许你会陷入沮丧之中，满脑子都是“TMD的烂声音，好烦啊，演出怎么办？”之类的担忧。

快从中走出，这一点用都没有，反而让你乱了阵脚。冷静下来去找问题的源头，吉他声听不清，是失真度太大还是频率冲突的？鼓手**听不清采样，是不是底鼓声低频返送的太多造成干扰？

自己解决不了的问题，清楚反映给队友和调音师，寻求他们的帮助。注意是“清楚反映”，可不要说“唉，我这儿什么都听不清”之类的模糊的话。

5.和调音师打交道需要有礼貌

有什么调音要求提前清楚的告诉他们，能够提高效率和准确度。比方说某首歌曲的人声需要一些混响或着延迟，一定要事先告诉他们。不要等演出开始了，演到一半再提要求。

还有，如果演出时遇到调音问题，可别在麦里态度恶劣的大喊大叫。即使调音师有不对的地方，观众也不愿看到这样的表演。

6.有耐心

人群聚集后声音会变化人体是能吸声的，而空房间里的平滑墙壁会让声音听上去与之不一样。没有观众的空房间（未经声场处理）声音也许会嗡嗡的或是听上去有些廉价。

特别是对于鼓和贝司来说，所以有时候试音时无法解决这种反射问题也不要太担心，等待观众来临，问题也就迎刃而解。

这里还有第6.5条贴士，舞台上的声音真的要调好，不要过度依赖调音师，这样能让那些最忠实的前排观众（不太能听到PA，主要听舞台）最好的享受你的演出。

目前最完整的吉他泛音调弦法，想学的伙伴们走起

音准对吉他手来说很重要，如果音不准，不仅听起来不舒服，还会让人丧失弹下去的兴趣，所以弹奏吉他时一定要先学会调音，可以多听一些调好的音，还可以通过弹奏自己喜欢的伴奏歌曲尝试调音。

从初级开始学习吉他，随着学习的不断加深，泛音调弦法是必不可少的一种基本调弦方式。

泛音调弦法的根据是由空弦上所发的自然泛音，因为泛音比实音音色更加清澈透明，所以听得更清楚。首先我们用左手无名指或小拇指的指肚轻轻触碰空弦上所要弹的泛音点，右手弹弦的一瞬间，左手的手指迅速离开琴弦，即可弹奏出泛音。弹奏泛音时左手手指触弦要轻、要准，手指离线要果断。右手用指甲拨弦效果是最好的，拨弦的位置应在音孔与琴码之间。

注意：泛音调弦法要在学会泛音后再用。

我们在刚刚接触吉他练习时，由于听音不熟练，因此音位都是在低把位上，这时可以选择在第5把位调弦的方法。

当对吉他听音有一定基础后，可以接触高把位演奏时，就需要更深的均衡性调弦方法了。

我们现在学习一下泛音调弦的步骤：

1. 首先将1弦调到E音。

2. 以1弦空弦E音校定5弦七品泛音和6弦五品泛音E。

3. 以5弦五品泛音A校定4弦七品泛音A，或是以1弦空弦E音校定5弦七品泛音E。

4. 以4弦五品泛音D校定3弦七品泛音D，或是以1弦五品A音校定4弦七品泛音A。

5. 以1弦七品泛音B校定2弦五品泛音B，或是以7弦七品B音校定2弦空弦泛音B。

下面的校音方法可以作为上面的补充或检校方法：

1.2弦十二品的泛音与1弦七品的实音为同音。

2.3弦十二品的泛音与1弦三品的实音为同音。

3.4弦十二品的泛音与2弦三品的实音为同音。

4.5弦十二品的泛音与3弦二品的实音为同音。

5.6弦十二品的泛音与4弦二品的实音为同音。

为保证定音的准确性，每次调弦之后还要利用共振原理对各弦加以检验，通过观察低音弦与高音弦上两个相距八度的同名音是否共振来检验定音的效果。

1. 弹响6弦第三品的G音，观察第3弦（空弦G音）是否共振。

2. 弹响5弦第三品的C音，观察第2弦（第一品C音）是否共振。

3. 弹响4弦第二品的E音，观察第1弦（空弦E音）是否共振。