行书需要基础吗

行书需要一定基础，笔法是书写行书的基础，也是构成书写行书的必备因素之一。同时还要多练习、研究和总结点画的书写规律，掌握行书点画的基本书写规律，才能达到更好的书写效果。

行书需要一定基础

行书需要一定基础，笔法是书写行书的基础，也是构成书写行书的必备因素之一。学习行书首先要从简单的笔法来练习，尤其是要在提、按、起、落、、转等多个笔法多下功夫，才能更快学习好行书。

练习行书要熟悉其点画的书写规律，虽然行书书写时的点画相对较多，但是书写时也是存在一定基本规律可循的，平时除了多练习以外，还要多总结，才能达到更好的书写效果。

想要练好行书，平时还要多看帖，了解古人书写的方式，尤其是最基本的点画、结体和字形等方面，用心感悟之后，再来书写自己想要表达的内涵，会让书写出来的字体不仅仅是字，同时还会含有一种深意。

行书写不好？教你基础行书笔法图解，简单易学，学会写行书很简单

行书是书法中最常见的一种书法形式，也是很多书法爱好者喜欢学习临摹的，但是很多初学者学不好行书的正确写法，那么初学者写不好行书的原因在哪里了？

初学者学习书法，需要从最基础的字帖临摹学习，好的字帖素材是成功的一半，再加上自己的勤奋学习，才能走近书法的世界，体会行书的魅力。

通过基础行书笔法图解，让初学者学习到行书的精髓和为以后写书法打好基础，快收藏起来临摹学习。

学习会更多书法知识，关注头条号：绘画视界。一直是你书法路上的良师益友，简单而有趣。

业余练行书为何差距就这么大？如何改进我的练习方法

谢谢您的邀请和提问。“业余中只练行书差距太大，有何建议提高我的书法？”我看了你的练习的行书确确实实是差距比较大，事实上你是喜欢书法的，也有一定的书法基础了，框架上基本上没有太大的问题，如果要进一步的有书法的味道和法度，关键是在于什么呢？没有质量书法，有两个问题一定要把它紧紧的抓住，一个是笔法，一个是结构，到底笔法重要还是结构重要？一直有争论，其实我们也不必争论了，我们今天看到你的作品之后，我们就得出一个结论：你的写字结构是说的过去的，但是笔法确确实实是有问题的。

书法有形和质的问题，形就是它的面貌，比如说大体的框架结构等等，这是字的形貌。

但是书法的质是要从一笔一画做起的，每一个笔画都要有精致的结构，这就是笔法。这就要从点点滴滴做起，从它的核心元素笔画和笔法做起。

临摹字帖起笔一定要稳准狠

笔法就是笔画，笔画要用笔法来完成，这是两个不同的表述，其实是一回事 如果笔画错误肯定它的笔法也错误，如果笔法错误，那么笔画肯定也是错误的。所以，我们要把笔画和笔法统一起来看，不要认为笔法和笔画是两回事情。

任何一个字，任何一种书法，它都是由笔画组成的，笔画又是要用笔法来完成的。所以，我们说如何把笔法学好，这是我们学习书法的核心问题，也是让书法有一个质的提高的关键所在。

那么学习行书到底怎么样重视笔法呢？其实跟学习楷书没有什么区别。

所有的书法字体都要学习笔画、笔法，笔法，本身就有它自身的一个结构，它的结构就是由起笔、行笔、收笔，以及笔法、笔意和笔势构成的。这些也都是一回事儿，只不过是在不同的层面上来看，有所不同而已。

用笔过程中的起笔、行笔、收笔的变化线路

首先，我们在临帖的时候要看到一个笔画，它的起笔到底是怎么起笔的？

如果起笔不对，这一个笔画会有严重的问题。

所以我们一定要学会对一个笔画，把它分成三段来分析，哪一部分是起笔的部分，哪一部分是行笔的部分，哪一部分是收笔的部分，在起笔的部位有什么样的要求，行笔的部位有什么要求？收笔的部位又有什么要求？我们在临帖的时候一定要把这些笔法的基本的元素搞清楚，这些问题搞不清楚，你的临摹就是依葫芦画瓢，这样画下去，你永远不会找到笔法的诀窍，也永远不会有进步，只能停留在简简单单的外表上面。

这四个字的三点水关系都比较复杂，需要我们注意的是：每一个笔画的收笔部位和下一个笔画的起笔部位的呼应连带关系

我们首先说，第一，你对起笔看准了没有？没有看中你是怎么下笔的？看准了你做到了像字帖上笔法一样的程度了吗？如果没有做到，那么你的临帖意义在哪里？

如果我们把起笔看准确了，那么接下来就是行笔，行笔是在起笔的基础上调顺了笔，笔毫是朝着一个顺毫的方向在行进的，行笔最大的特点就是毛笔顺毫运行，运笔有提有按，提笔画就细，按下去笔画就粗，一定要把握这个规律。

行笔部分完成之后，就是收笔书法里边是一个重要的环节点。尤其是在行书当中，它是起着完成这个笔画，同时又连带和迎接下一个笔画的部分的连接和转折的作用。

王羲之《兰亭序》中“流”字，笔笔牵丝连带，注意三点水第一笔和第二笔的“接连”部位的“接笔”关系

我们经常看到行书里边，上一个笔画和下一个笔画，它有牵丝连带，这样的用笔方法，我们一定要去反复的去琢磨它。

如果说在楷书之中，一个笔画的收笔部位和下一个笔画的起笔部位的关系，还看不出来是什么连接，那么在行书当中，它的连接关系是非常清楚的。

例如，上面图片《兰亭序》中的这个“流”字，我们认真反复体会一下，就是这样一个原理。

同时，也是非常重要的是，如果没有这样一个连接的交代，似乎行书都看不出来写的是不是行书了，所以我们在学习行书的时候，一定要注重笔画里边的收笔的重要性。

收笔有藏锋有露锋。如果是连带下一个笔画，那么一般来说我们把它叫做露锋收笔。

最后我们谈谈有一个笔画，我们可能没注意过，这个笔法叫做“接笔”。

“接笔”就是上一个笔画的收笔和下一个笔画的起笔之间的连接点。

例如，这个“中”字的两个横画，上面一个横画和下面一个横画起笔的时候，语数化之间的穿插关系是不一样的，他们产生了一个虚和实的变化，这就是揭笔每一个笔画之间和每一个笔画之间的连接点，就是姐弟关系。

我们在楷书里边对于这个连接点往往不太重视，我们的行书里边你再不重视这个连接点，那这个行书一定就写不好，我们看了你写的这些行书习作，有大量的笔画与笔画之间的连接都是不够清楚的。

看起来写的是行书，实际上你是用楷书的方法在写所谓的行书，这是和行书的要求完全不一样的。因此我们一定要记住：行书行书它就要“行”起来，让笔画动起来，处处都有流连忘返的连接映带关系，这样，才能感觉到是一种行云流水的书法。

楷书和行书不一样的地方就在于楷书是笔笔相断，当然这是笔断意不断。但是我们从形式上看它是笔笔必断。如果我们写行书还是笔笔相断，那么这个行书就当然写不好，也不是真正的行书。

除了要注意比比互相的连带之外，上一个字和下一个字，整个一篇字也要有互相连接硬带，这样的特点才能写出行书。

但是你写的这个行书，除了字与字之间的关系，笔画与笔画之间的关系互不相干之外，最主要的还是书法的基础笔法原理没有解决好。每一个笔画都非常的单调，笔画之间没有起笔、行笔、收笔和一波三折，这样有节奏的变化，这样写字，楷书里面都不允许，何况是在行书里边那就更不允许了。

所以，你的问题还是比较严重的，现在要继续要临摹字帖，选择自己喜欢的字帖，或者一般大众都在临摹的行书字帖，例如《兰亭序》、《圣教序》都是学习行书最基础的最好的字帖。希望在这一些字帖里面，把自己的以前出现的问题，经过反复的思考之后，再总结一下，下一次我们再临摹字帖的时候，一定要注意把笔画的结构搞清楚，笔画的结构就是起笔、行笔、收笔。如果我们专注的注意了这样一些基础的问题，然后把每一个笔画都能够写出精神来，把每一个字都能写好的前提下，我们的行书就会有一个比较大的进步。

学习书法需要的时间比较长，首先把笔画写好，把一个字写好，然后再解决章法的问题，这些问题都是建立在学习笔画和单字质量的基础上的，如果笔画和单字的质量都解决不好，我们还去讲什么章法，那就更谈不上书法创作了。

只有首先把笔画的质量提高了，把单字的质量写好了，下一步的问题就是解决章法，也就是如何在一篇字里边，把每个字都合理的布局，布局好了，整体上的感觉才会好。

但是目前看你还不适合去创作，主要的任务要放在临摹上，重点把握住笔法的结构，这也是我们学习书法解决好笔法问题的核心问题，我之所以把笔法放在第1位，就是书法的质量的最小的元素就是笔法，如果这个最基础的元素都不好，你还谈什么高层建筑的整个的书法作品呢？那不是梦想一个空中楼阁吗？（本文2688字）