行书与楷书在点画特点

楷书点画的特点是点画精致、结构端庄、章法严谨。笔画之间顿挫明显，结构端庄平整，讲究单字成章。行书的点画是在楷书的基础用壁上增加了一定变化，点画的结构更加多姿生动、自由飘逸。

行书与楷书点画的特点

楷书点画的特点是点画精致、结构端庄、章法严谨。笔画之间顿挫明显，有“一波三折”的说法。结构上因字立形，端庄平整、工整一致。章法方面有多种布局，字字之间独立，讲究单字成章。

行书的点画是在楷书的基础用壁上增加了一定变化，与楷书相比，点画的结构更加多姿生动、自由飘逸。行书在表现点画的时候忌平行、雷同，笔法和笔势都有所不同，具有很好的变通性。

行书包括行楷和行草，其中行楷是以楷书为基础而建立的一种字体，这种字体可以很好的弥补楷书书写速度慢的特点，点画与楷书相比会简化很多，没有那么明显的顿挫笔法，具有较强的实用性。

楷书和行书中的点画

点，在很多的字中都是非常常见的，它虽然形状小，但是起着至关重要的作用，它的形态有很多，各点组合在一起便又增加了更多的组合点，写好了这些点，便能给自己的字起到画龙点睛的作用。

一、单点

左点

在楷书中，左点是上小下大，上面轻入笔，逐渐加重。而在行书中，直接写一个小点再向右上方挑，呼应右边。

右点

在楷书中右点也是上轻下重，整体笔势是右下方。而行书中，右点也是直接点一个小点，向左边小挑。

二、两点

相向点

在楷书中，相向点是笔断意连，而行书中直接用游丝相连，整体形态基本相似。

相背点

在楷书中，它的左点用的是撇点，而行书中用的是左点，直接与右点相连。

横两点

它们区别也就在于牵丝，行书中加入牵丝。而行楷有两种写法。

两点水

两点水也是一样将两点相连，但要注意虚实。

三、三点

三点水

三点水在行书中，一般不把三点全部相连，只把后两点用牵丝相连，与右部呼应。

四、四点

连四点

连四点一般用在字的中间，楷书中一般左边的点大，右边的逐渐变小。行书中也基本一样，但可将四点完全连写。

四点底

四点底有一些难写。在楷书中，左右两边的点稍大，中间的稍小，且左右两边的点分别向左边和右边斜。而在行书中，左边的点可与中间点一样大，但最右边的点要大，四点连写。

行书的基本笔法及用笔特点都在这了

行书历经魏晋的黄金期、唐代的发展期后，在宋代达到了新的高峰，于各种书体中逐渐占居主流地位。纵观漫长的书史，篆书、隶书、楷书的发展都存在盛衰的变化，而行书则长盛不衰，始终是书法领域的显学。小编从多年的实践中总结了一些行书书写的体验与感悟，下面与大家一一分享。

行书的基本笔法

01

点法

作点，其势要重，要如“高山之坠石”。这个“势重”是指落笔时速度要快，落点后，迅速收毫铺开并取势趁机稍作挫动，然后又折而疾收。作点时，力要深入，如利钻之镂金，收笔时要圆润饱满，方有厚重之感，墨精暗坠之妙。

02

横法

书写横画，运笔上要注意上下俯仰的萦带关系，注意横上接笔的上挑和横下接笔的引带，做到前后呼应。横画不写成水平，一般都向右上倾。

03

竖法

写竖的方法，应该于曲势中求直，或向或背、或背中有向、或弯弧而势曲，婀娜多姿。

04

撇法

撇要写得险劲，笔锋向左斜出，势微婉曲，劲健有力，出锋处有向右回顾之势。出锋时当以腕送，力到而匀。不可半途击出，以手指将笔剔出，作虚尖飘忽之状。出锋宜尖锐而饱满。亦有要引带下一笔而不出锋的回锋撇和向上端带出的挑钩带上撇。

05

捺法

捺是行书中最重要的笔画，也最富于大幅度的变化，往往在一篇字幅中，多种捺法交互使用，增加作品的艺术感染力。捺的笔法很多，主要有反捺、回锋捺、圆捺、平捺、短捺等。长捺，势宜开张，一波三折，行笔抑扬顿挫。捺具有很大的伸缩性，或开或合、时敛时放、时方时圆，有的笔势向上，有的笔势往下，必须熟练地掌握。

06

挑法

行书的挑法除近似楷书的写法一种外，还有连接上一画的挑法，即用钩带起挑笔。挑法如鞭之策物，用力在策本，得力在策末，出锋易迅速于空中作收势。

07

钩法

由于行书书写的速度增快，与楷书相比，它的环转的笔势增多，带来了笔势变化的不同，适量地减少了横竖笔画，而增加了钩的笔画。作钩时，要力到锋端，钩法要饱满，不可虚尖怯露。钩在向左或向右曲钩钩出时，不能露出方折刻板的锋棱，要流畅丰满，显出精神。钩法在行书中形状很多，临帖时应多注意观察。

08

折法

折在行书中有方圆两种折法，方笔折法与楷书差别不大，圆折笔在行书中应用的范围较大。常见的方法是逢折都是提笔圆转而过，不再顿锋另起，更不露方折锋芒。许多笔画的穿针引线也靠这种圆折笔画传递，折笔穿插在行书中起到灵活调度笔画的作用。

行书用笔特点

01

放松楷法，书写增速。行书兼有楷书的基本法则和草书流动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且具有强烈的节奏感。概括地说，起、收须有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。而行书因为书写的便捷，将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化，省去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。总之，行笔既要不徐不疾，沉着从容；又要有疾有徐，态度自在。

02

露锋入纸、中侧互用。行书的起笔有用“逆势切入”的笔，这基本与楷书相同，由于行书行笔较快，故其逆势往往在空中完成，笔尖不着纸，称为“意逆”。而行书一般的起笔都是顺势落笔的，行书用逆锋起笔只是少数。行书的用笔是中锋与侧锋互用的。笔画无论方圆，以中锋为主，这是一个基本**，可是行书在书写过程中，不断地起止转折，笔锋无时无刻不向侧锋方面转化，要熟练地运用中锋和侧锋，固非易事，关键在于调锋，笔锋要能随倒随起，能侧能中，就不会有僵卧之病。

03

笔意萦带、牵丝往来。行书的点画之间，都是有一定联系的。所谓“笔意萦带”是为了行笔的简捷，求其收、起之间的方便，便用“牵丝”把他们联系起来，王羲之《兰亭序》帖及米芾《方圆庵记》帖中的“是”字是最能见出笔意的萦带。这个“是”字既省去了楷书行笔的繁杂，又增加了艺术的渲染。笔意萦带、牵丝往来的行书用笔特点，既是点画之间的联系，又是字与字、行与行之间的联系，在笔势上尤为明显。在字与字之间，上一字的收笔萦要带下一字的起笔，会形成一个小小的附钩，使字与字之间更为流畅活泼，互相映带照应，富有往来的流动感，笔致更为连贯。

04

圆转代方，点画简化。楷书中转折有两种：一种是方折；一种是圆折，这是风格上的区别。而行书很少用提按转折比较繁的方折笔，而是隐含折意的圆转。行书的圆转与楷书的圆转相比，速度要快，常常一带而过，没有楷书圆转那样略方的交角，常以浑圆的弧线出现，或者形成一个半环形，如米芾所书的“为”、“而”、“直”3字。行书中有些形似圆转的转折，却有明显的方折的翻笔，这实际上也是用方折法的快写，虽为圆形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行书圆转居多，是其一般的规律。由于书家的习性、风格的不同，其用笔也不同。因而王羲之的行书方折多些，颜真卿的行书圆转多些，苏轼的行书方折多些，米芾的行书圆转多些。