小篆与隶书的区别

小篆的字形为长瘦长方形，笔画横平竖直、圆劲均匀，粗细线条基本一致。而隶书的字形呈宽扁长方形，头起笔是隶书起笔的典型特征。小篆的诞生是我国文字发展史上一次重大的变革，相对于隶书会更有意义。

1、字形

小篆的字形为长瘦长方形，以方楷一字半为度，一字是正体，半字为垂脚，线条匀圆。隶书的字形呈宽扁长方形，纵向笔势收缩，强化横向笔势分展，最为明显的特点是蚕头燕尾。

2、起笔

小篆的笔画可以用横平竖直、圆劲均匀来形容，它的粗细线条基本一致，没有太大的差异性和变化。并且所有横画和竖画间距相等且平行。蚕头起笔是隶书起笔的典型特征，指的是起笔过程中所有的笔画外形都会写成类似于蚕头的形状。

3、意义

小篆始创于秦朝，是在大篆基础上不断演化、简练而来的一种书体。同时小篆的诞生也标志着我国文字第一次被系统进行规范和统一，是我国文字发展史上一次重大的变革，相对于隶书会更有意义。

会写篆书就会写隶书，会写隶书不一定能写楷书，这是用笔法决定的

很多人提倡书法学习初学阶段从篆书入手，这是很科学的入手方式。王羲之留给后代子孙的学书秘籍，也是主张先写篆籀。写篆籀两三个月，就能掌握用笔的核心方法篆籀笔法。然后开始临习王羲之的《告誓》，再临习王羲之的《黄庭经》。

王羲之书法以隶书为根基，《告誓》和《黄庭》都是王羲之的楷书，他怎么没特意安排习写隶书的阶段呢？

王羲之告誓帖局部

深入篆籀和隶书笔法时，会发现，隶书和篆书的区别，本质是字的构成方法。构成方法，不是结字方法。篆书是从甲骨文基础上优化得来的，基本的构成是象形。也就是说甲骨文、金文、篆籀文字都是把物象画形而成的图形文字。

然后，以象形得到的图形文字为基础，运用指事、会意、形声等手段衍生出更多的汉字。在形式上，甲骨、金文和篆书是相类的。只是书写方法的不同，甲骨文用刻法，金文用铸刻的方法，篆书用毛笔来书写。

王羲之 黄庭经 局部

但是，隶书跟上面这些书体有本质的区别，就是通过概括、简化、省略等手法，把原来的图形破坏了，换成了代表图形的符号。比如水为偏旁的字中，水旁都由篆书流水的样子，概括成三点水。

篆书变成了隶书，改变了原来的模样，但是用笔方法几乎没变。只是在波磔的地方，增加了用笔的提按，提按的动作使得燕尾有了粗细和韵律的变化。不知道当年的蔡邕是不是从燕尾的写法体会出的“惟笔软而奇怪生焉”的真理。

峄山刻石

因此只要学会了篆书，隶书就不用单独学习了。只要懂得提按，所有的隶书法帖都可以写得得心应手。就算临习，不过是临习法帖的神采和结字特色。

笔的软弹的特性被发现后，书法开启了花式用笔时代。用笔方法越来越多，也就有了用笔的法则。一切以“书者，散也”为目的，以篆籀为基础的用笔方法和书写材料，通过互相选择连同使用原则被保留下来。

王羲之告誓帖局部下

变化之中，楷书也就脱离隶书，应法而生了。楷书比隶书多了很多书写方法，其中就有顿、挫、蹲、存、衄。写楷书的方法既然那么多，不学习是不可能的。

常常有人抱怨“永字八法”的笔画不全面，没有横折钩、竖弯钩、乙弯钩、戈钩等这样的笔画。其实，“永字八法”不是笔画的代表，而是用笔法的代表，几乎所用的用笔方法“永”字中都齐备了。并且横折钩这个笔画的用笔中，包含了楷书不同于隶书的基本用笔方法。

王羲之 黄庭经 局部下

隶书的笔画是通过解散篆籀文字形成的，横折钩的书写分为两种。一种是篆籀留下来的一笔书写而成的，象下面的“为”字，不管是弯还是钩，都是一笔直转的，没有提按，没有顿挫。甚至多数的地勾画，都被省略了。

隶书的折弯更多的是拆分了篆籀成横画和竖画，这样分成两次来书写降低了书写的难度。分开书写又有两种情况，其一是横画收笔后抬起笔来，用“驭笔”法重新起笔写竖画。另一种是是横画收笔时不抬起笔来，直接向上发笔回锋写竖画。这些用笔方法都是篆书里学过的、用过的。

隶书中的横折

楷书的横折，有两种情况，钩努势和钩裹势。钩努势是从篆籀历隶书传下来的，折角圆转，下面这个“为”字是高昌墓志中的一个字，其中最后一个横折就是这个方法。

钩裹势就需要很多新的笔法了，所谓钩裹势是像满满的激流受到阻碍那样转弯，要用“憿锋”。所以要趯（yuè）锋圆笔勒出横来，横的收笔处顿笔、蹲锋、挫笔，相当于激流受阻。挫笔后用努法写竖画，完成横折的写法。

楷书中的横折

楷书中的竖钩，也有两种，一种是延用隶书的直转法。再就是用趯（tì）法写勾，竖画结束，蹲（cún）锋，然后踢出笔锋，完成勾画。

这些用笔都是隶书中没有的，所以要学。除此之外，每种用笔法，每个人的运用又不相同，于是又产生了各式各样的书写方法。还有各式各样的运笔趋势，形成了楷书森严的笔法系统。

隶书明明不是创于汉朝，为什么被称为汉隶，它和小篆有何渊源

秦朝统一六国后，“书同文”制度订立，对春秋战国大量的地域性文字进行厘定规范。由李斯以秦系大篆为基础，创立了全国通用、整齐简明的文字，史称秦篆。为与大篆区别，又称小篆。

小篆的创立，使秦字有了固定的结构法则。小篆线条圆润，粗细均匀，比之大篆的拙重浑厚，更显轻灵文秀。秦篆赖以著名的泰山刻石、琅琊刻石等存留至今，一般认为这些刻石上的文字出自李斯之手，好为《玉箸篆》，是小篆正宗。

秦篆、汉隶往往并称，但并不是说隶书创于汉代，只是表明隶书是汉代的代表字体。隶书在春秋战国即以发端，出土于湖北云梦睡虎地的秦简《日书》，书写年代，早在李斯创立小篆之前，字体有明显的隶书味道：横向波挑，笔画牵带，极富动感，比之篆书的严谨规整，更显自由奔放。

隶书经过秦代的发展，入汉以后加强了波折的变化。成为定型的字体。汉隶不仅在篆书横、竖、点、弯折等画之外，发展了撇、捺、方折，更突出的特点是，横笔的体式呈现出“蚕头雁尾”的鲜明特点，并且为魏晋书法书体的演变奠定了基础。

由于文化的发展，为了追求书写便捷，草书应运而生。隶书之草，谓之“章草”，楷书之草，谓之“今草”，在汉代均已通行。汉末，行书、楷书，均已发端。由此，汉字的各种字体，在汉朝一个时代一起面世。难怪后人称汉代是一个书法艺术空前兴盛，并为后来奠基的时代。

作为汉代书法的代表，汉隶的遗存以汉碑为主。后人从风格形式上对汉隶进行分类，有茂密雄浑的，如《陠阁颂》《衡方碑》；有方整挺拔的，如《张迁碑》《鲜于璜碑》；有法度森严的，如《曹全碑》《礼器碑》《熹平石经》；有舒展俊朗的，如《石门颂》等。各种风格均神全气足，无愧为一代典则。