众所周知，形式与内容是对立又统一的辩证关系。任何内容都要以一定的形式为载体来表现，就像人一样都要穿衣服，通常情况下不可能赤裸裸，就算赤裸裸，也是一种特殊的表现手法和形式。同样，任何形式也离不开一定的内容，否则它就是空洞的没有实际意义的形式。文学的行式与内容一样也遵从这一辩证逻辑。
当形式与内容高度契合统一时，就是两者完美的结合；而当现有的固定的形式无法或者不足以表现内容的时候，就要打破它的束缚，创造新的合适有效的形式。纵观古今中外文学发展史，无不遵循这条轨迹或者说规律，以致不同文学体裁和样式在时间的历史长河中层出不穷，不断叠代，就是同一文学体裁和样式也不断改进创新，唤发出新的生命力和更强劲的活力。顺之者昌，逆之者衰。
如果一味因循守旧，默守陈规，形式就会变成发展的桎梏，那这种文学体裁或样式最终就会走进死胡同而衰亡。诗词歌赋是如此，其它文学体裁或样式也概莫例外。当前我们圈子里所热衷的对联，也面临同样的课题，值得深思。尤其是平仄韵律对内容表现的制约。
当然，一个特定的文学体栽或样式，它必须要有其特有的基本表现形式，即有个性特质，否则它就不存其为它了。运用特有的表现形式，形式与内容能完美结合肯定是好的，要大力提倡；而当现有形式限制了好的内容表现的时候，就必须寻找新的更好的形式，或者对现有形式进行适度的变通或突破。
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