篆书是什么意思

篆书是汉字字体之一，也是大篆以及小篆的统称，笔画以匀圆的线为主，结构比较的整齐，它是历史上出现最早的文字，距今已经有3千年的历史，大篆是指甲骨文、钟鼎文、金文、籀文以及石鼓文，具有古代象形文字明显的特点。

篆书的含义

篆书是汉字字体之一，也是大篆以及小篆的统称，笔画以匀圆的线为主，结构比较的整齐，是最早出现的文字，距今已经有31千年的历史，大篆是指甲骨文、钟鼎文、金文、籀文以及石鼓文，具有古代象形文字明显的特点。

钟鼎文是在青铜器时代的商周最为盛行，当时是被铸刻在青铜器上的铭文，也被称为金文，周宣王时期有位姓籀的太史对于当时的文字进行了整理，于是人们将钟鼎文也称为籀文，也就是真正的大篆。

小篆属于秦国时期，早期的文字处于初创阶段，一个字可以有多种写法，但自从秦始皇统一六国后，小篆的写法也被统一，具有遒劲、圆润的美，不再是再现客观事物，而具体一定的抽象艺术的美感。

喜欢篆书的朋友，不该不知道的篆书知识

自从秦汉以后，中经唐宋以迄元明清，几千年来工书法之人数不胜数，各种书体之书法家更是浩若繁星，然而娴于篆法的却寥若晨星，这到底是什么缘故呢？

首先是篆书这种古代文字，距离我们的时代太远，在一般的生活中更是很少可以解除到。秦篆虽然和商周以来的篆书（即甲骨文、金文）是一脉相承的，但是因为时代之变迁，地域之变化，字形有所改善，笔画有所省略，特别是文字书写的不定型，笔画增减无定、正反无定，某些类似偏旁意义的不明，加以对古代文字“通假”的不理解，人们不便学、不便写、不便使用，所以娴于篆法的较少。

其次，秦篆虽然对篆书进行了一番整理和统一，但是秦祚不永，而汉隶续兴，后代之人又限于功令，拘于二王，加上隶书字体本身比篆书易学易写，变圆笔为方折，变长体而为方体，简捷便利，因而楷隶书体得以代替篆书很快的流行。

第三，从书写上讲，小篆要求平正圆直，这种技法不经过长时间练习，是很难达到的。特别是到唐李阳冰，堪继李斯之风，但不久评论家以为太过板滞。清代邓石如，以豪迈的气魄，大开篆隶之风，但是不久篆书之风气渐渐趋于金石文字。那么从书法上讲，篆书是趋于装饰性文字，而失之板滞。从文字学上讲，很多甲骨文、金文的文字都不可考，且很多现代文字古代都没有，使得后世书写篆书出现了比较混乱，很多讲甲骨文、金文、石鼓文、小篆混合书写，也使得篆书这种大家不熟悉的文字较为难以接受。例如如今很多书法家写的甲骨文、金文风格的篆书，其中的用字亦有臆造者。

甲骨文的结构是长短大小略无一定，这是和小篆显然不同的，甲骨文的笔法亦是有方有圆，有肥有瘦，笔画尖锐锋利，结构秀劲简古。从书法的整体来看更加的精爽神朗，古趣生新，随着清代中后期至今考古发现，也使得更多的书家在书写篆书时融入甲骨文中的笔法。

而金文，一般指冶铸在青铜器上的铭文，所以也称钟鼎文。此种文字，是用笔写在软胎上而刻铸而出的，所以其字多圆润浑朴，遒劲峭拔，大小长短不一，分间布白，奇逸多姿。

学习篆书，应当从识篆开始，而书篆可以从小篆开始，亦可以从大篆开始，特别是石鼓文。

关于篆书的写法，两千多年来历代的书法家不尽相同。比较原则性的概括说法有两个：一是用笔既要秀润，又要刚劲，行笔既要匀圆齐整，又要快慢有节；二是用笔和结体，要掌握矛盾的统一，要作辩证处理，用笔柔中有刚，瘦中带润，结构变化多姿而又整齐美观。

更加浅显的说法，使得初学篆书者比较容易接受的说法是：小篆的笔画，只有点、画，没有撇、捺、勾、折。点有圆点、长点两种，用途很少。画有横、竖、曲、回数种，而曲、回两画，又有各种不同形象。

点画：一般有长点和圆点，落笔必藏锋，驻笔顺回锋，即藏锋、回锋之意思。

横画、竖画：横画要展平，不能上扬或下垂。竖画要垂直，不得左倾或右斜。无论何画，均以匀圆为主，不得倾欹，或尖头小尾或中间忽粗忽细。并且在笔的运行过程中，要特别注意中锋行笔。曲画与回画亦是如此。

曲画：包括弯斜等形象，曲画除了起笔藏锋，收笔回锋以外，凡曲弯处，必须捻笔管，使笔锋随之转动，不然有粗细不匀之弊；另一种方法行笔到曲弯处，将笔管略微上提，笔锋就可以转向。类似下图的横弯和直弯，在转折处都可以笔管略微上提，其次在曲弯处转腕与转笔亦有不同的变化。

回画：是迂绕或回叠形状的笔画。这种笔画，上下或左右来往行回，用笔必须婉转通顺。《书谱》云：“篆尚婉而通”。就是说篆书的重点是婉与通。婉转以求匀，通顺而无滞涩。

笔顺：每个字的笔画顺序，原则上是先左后右，先上后下，先横后竖，先外后内。但是很多字为了便于笔画的衔接和匀称也要随机应变，只要顺手，便于书写即可。我们来看一些例子：

结体：一般的说，楷书较方，隶书较扁，小篆较长，大篆则长短、大小不拘。《书法离钩》中说：“小篆世喜长，但以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚。”又说：“楷字方正，没有突出笔画，隶字是一捺独伸，小篆则是一竖或二三竖下垂。”这些说法都是仅仅示以规矩而已，可供参考，但不可失于拘泥。

总之，我们今天书写大、小篆，仅仅只是运用艺术的手法使古代的文字再现，决不能乱拼乱凑。我们知道甲骨文、金文、秦篆等文字使社会发展的产物，伴随着社会的发展，就出现文字中的简与繁、实用与装饰。特别是要注意文字在书法艺术的表现，使其具有生命力，既有宗法渊源，又不至于太过食古不化。

我们所谓的篆书的书法艺术，实际上不外乎对古代传统书法艺术的学习与临摹，再由书写者掺入个人的情趣、笔法、章法，使得篆法具有时代性和个人的风格。切不要“任笔为体、聚墨成形”，“离陈出新”，随意标新立异。如果“离陈”，撇开对传统优秀书法艺术的继承，而去奢谈创新，那就会从根本上破坏了我们这种独特的书法艺术传承。

在学习篆书时，特别要注意篆字是古代的字体，与我们现在通行的楷书不论在笔画或字形方面，都有较大的差别。而且篆字由于产生的时代不同，甲骨文、金文、石鼓文、小篆等不同字体之间在写法上，也有不少差异。特别是很多篆书文字中的偏旁与如今的用字截然不同，我们来看一些实例：

学篆书，要知道写篆书的特点和笔法

小篆2

二 小篆的特點

繼續上一課，二，小篆的特點。跟殷周古文、大篆相比，小篆有一些不同的特點。

2.1 勻一線條

前面講金文時，我們知道金文有所謂「肥筆」，如大盂鼎銘文，就有不少字是有肥筆的。肥筆是象形字的孑遺，沒有脫離圖畫的性質。你寫過就知道相當不方便，這是初級文字。

小篆取消了所有的肥筆，所有筆畫粗細相同，成熟的文字必須線條化，只有線條化後才能廣泛應用。你看這幾個字，純用線條後寫起來方便多了。而且，這對於線條的認識和運用，大有好處，書法正是從一條簡單的線，逐漸發展起來的。

2.2 固定部首

在甲骨文和金文中，部首經常不固定。如「在」字，由「才」和「士」兩部分組成，但哪一個在左、哪一個在右沒有規定，大盂鼎銘文中，「才」忽而在左，忽而在右。到小篆中，寫法固定下來了，「才」左「士」右。又如「柳」字，散氏盤銘文寫法「木」在上部，大篆《石鼓文》「木」在左邊，小篆跟從大篆寫法，從此以後隸書、真書「柳」字皆如此，一直到現在。

2.3 大小整齊

在小篆中，不論筆畫多少，每格一字。這格子就是我前面介紹過的，長寬比例為3比2 。所以小篆的作品，都是整整齊齊的。不整齊就無法形成文件，七大八小就沒有書籍，這看起來是很小的事，對於文化發展有深遠意義。有關小篆體勢上的安排，我下一堂課再講解。

2.4 簡化結構

大篆有些字相當繁複，小篆把它們簡化了。如《石鼓文》中的「吾」字，部件很多，小篆只取了其中一部分，寫起來簡單多了。

流

「流」水的「流」，《石鼓文》左右都有「水」，小篆去掉了右旁的「水」，而這個字的意義還保存著。

不要以為小篆一定比大篆簡單，也有繁複過大篆的。如這三個字，

籀文是這樣的，筆畫並不多，但小篆就比較麻煩了，尤其是盤曲的線條，寫不快。

隹

小篆通常以《說文解字》為標準，但我們現在看到的《說文》不是原本，是後人的抄本，所以其中小篆的寫法，是抄寫人的手跡。如「隹」字〔禽類短尾巴為「隹」，長尾巴為「鳥」〕，金文中的「隹」是象形字，上面是頭，下面有爪。大篆「隹」省去了爪子，吳昌碩臨《石鼓》拉長了一點。但《說文》中的小篆是這樣寫「隹」的，頭上多了一小豎，下面長豎筆穿進鳥頭。如果你對照一下王福厂書《說文部首》，就會發現這一長一短兩個豎筆的頭上，只是起筆動作，其實小篆應該跟吳昌碩寫的一樣，《說文》的寫法是把起筆分離並且固定了。

三 小篆的筆法

看見這個標題，先想想筆法的意思，一級課程講筆法，從字面上說筆法是用筆的方法，目的是得到一根我們需要的線條。我幾次提醒各位，不管是哪一種書體，漢字基本線條就是這四根，兩條直線，兩條弧線。兩條弧線，也就是兩個方向的內向圈。對於寫小篆來說，無非就是反覆使用這四根線。

3.1使用尖鋒

小篆的線條很單純，粗細不變，均勻如一，你下筆時多少粗細，行

筆、收筆也保持一樣。有一種篆書是特別細的，稱之為鐵線篆。青銅器上的銘文，有澆鑄的，也有刻鑿的，澆鑄的線條較粗，刻鑿的就相當細。如《晉侯穌鐘》就是一例，這是西周的金文，是目前所知最早的青銅器刻鑿銘文。

秦詔版

小篆如秦詔版和權量上的刻辭，因為是刀刻的，所以線條也相當細。啟發後人用細線條來寫篆書，稱為鐵線篆。

秦·李斯《繹山刻石》

作為藝術的鐵線篆作品，早期有李斯《繹山刻石》。「繹山」或寫作「嶧山」，但原作上寫的是絞絲旁「繹」。《史記·秦始皇本紀》也用「繹」，不宜改動。原石已毀，現在所見是北宋時的翻刻本，又稱「長安本」，係淳化四年〔993〕鄭文寳據南唐徐鉉的摹本重刻，石在西安碑林，後面一段小字就是鄭文寶的題記。

唐·李陽冰《謙卦碑》

歷代寫小篆的好手很多，有三個姓李的尤其出名，秦代李斯，唐代李陽冰，明代李東陽。李陽冰取法李斯《繹山刻石》，非常自負，曾說：「斯翁之後，直至小生，曹喜、蔡邕不足也。」《謙卦碑》是他鐵線篆作品，確實是高水平，但注意他為了求變化，不全是小篆，有些是古文。

清·王澍

清代寫鐵線篆就多了，這是王澍的作品。這樣的線條，大家都知道只能用尖鋒寫。行家話就是純骨線，這個時候毛筆太大、筆鋒太厚反而不好用。

尖鋒的起筆、行筆和收筆

用尖鋒的起筆、行筆和收筆，在一級課程都講過，這裡再次提醒一下。尖鋒起筆只需垂直下紙，稱之為馭鋒。不要再做什麼動作了，動作一多節點就大了。尖鋒頂在紙面上，這時候筆心是直的。當你開始行筆拉動時，筆心總會有一點彎曲。鐵線篆只要一條流暢的線，行筆無須趯鋒，也就是下壓力不必很大，壓力大就會產生跳動。收筆時，只要稍微衄鋒，把筆心收直就可以了。

鐵線草

順便說一下，「鐵線」望文生義是鐵絲，其實不是。「鐵線」是一種草，鐵線草，這在中國很常見，也是一種藥材。莖又細又黑，用來形容鐵線篆很形象。

3.2 使用側鋒

假如你要寫線條粗一點的小篆怎麼辦？這有兩種情況：一是用大毛筆寫骨線，骨線當然就粗了，這種情況還是歸入剛才純骨線一類，屬於尖鋒線。另一種情況是用側鋒寫，我們講過側鋒就是加點肉。側鋒有一分筆、二分筆、三分筆之別，分數越多肉越多。

從一分筆到三分筆，意味著筆心的彎曲度越來越大，而隨著彎曲度的增加，尖鋒會越來越鋪開，最後就會像一把刷子，筆心毫毛和外層副毫一起平鋪紙上。

所以就產生了這樣三種線倏：

尖鋒在紙面上的痕跡是圓點，尖鋒線是圓點的連續。

側鋒在紙面上的痕跡是燙斗形，只要它的尖鋒不散，也就是燙斗的尖頭保持聚集，寫岀來的線條中間墨色最深，歷史上稱之為「畫有中線」，線條也有圓的感覺。

如果你用側鋒太彎，尖鋒鋪開了，燙斗沒有了一個尖，這等於用一枝油畫筆，刷出來的線條就是平的。

《負暄野錄》

■南宋·陳槱（說）

· 小篆，自李斯之後，惟陽冰獨擅其妙，常見真跡，其字畫起止處，皆微露鋒鍔。映日觀之，中心一縷之墨倍濃，蓋其用筆有力，且直下不敧，故鋒常在畫中，此蓋其造妙處。江南徐鉉書亦悉爾，其源自彼而得其精微者。

宋·徐鉉《千字文》

李陽冰沒有墨跡留下來，徐鉉有一件《千字文》，這件是有爭議的作品，而且字很小，應該是用尖鋒寫的，所以也無法看中線。

明·程南雲

靠得住的「畫有中線」作品，可以看明代程南雲，我給大家介紹過這個人，明代篆書大家。尤其是題趙孟頫一幅畫引首，寫在一張熟紙上，中線很清晰，用不到對著日光照。我們來放大一個字看看，是不是「畫有中線」？很清楚。寫的時候墨汁濃淡要掌握好，太濃太淡效果就沒有這樣好。你可以拿一張熟紙來試寫，行筆速度不要快，尖鋒聚集不散，可以清晰地看到中線效果。

秦·李斯《泰山刻石》

這種篆書線條比較粗，當然不能叫鐵線篆了，它有什麼名字呢？它叫玉箸篆。所謂「箸」就是筷子，又寫作「筯」，玉箸的「玉」只是形容詞，言其線條溫潤如玉。李斯的《泰山刻石》，應該屬於玉箸篆。你學小篆，李斯的作品是避不過的，雖然年代久遠，石花多一些，但他是小篆之祖，氣息古雅渾樸，受到歷代書法家一致推崇。取法於上，僅得為中；取法於中，故為其下，這個道理不要忘記，所選字帖不好，害你一生。

側鋒的起筆

側鋒的起筆、行筆和收筆以前也講過了，複習一下。小篆的線條大多是圓頭，如果尖鋒下紙當然是一個圓點，可惜這圓點很小。側鋒起筆，這個圓頭要你自己寫出來，一種是兩圈起，也就是蠶頭，吳昌碩常用。逆時針兩圈起等於順時針一圈，所以也可以反向一圈起。

這是清代一個墓志銘蓋上的幾個篆字，放大一個看看，有沒有看到起筆處都有一個小小的尖？這就是寫蠶頭起筆的痕跡。這個人寫的玉箸篆線條很粗壯，也許是他家的筷子比較粗。

吴昌碩《石鼓文》

吳昌碩這個字，這些小小的尖就是起筆的痕跡。剛才陳槱（you3）說：「惟陽冰獨擅其妙，常見真跡，其字畫起止處，皆微露鋒鍔。」所言就是指這種小尖角吧，前人怎樣用筆，寫出一個漂亮的圓頭，奧秘就在這些鋒鍔之中。

側鋒的收筆

我們知道側鋒的收筆有三種，方的、圓的和尖的。方收用挫筆，一個動作，其他還有方法但要多個動作。圓收用頓筆，尖收是揭筆。尖收的那個尖，可以在左，可以在中，也可以在右。

唐代墓志銘

小篆有一種寫法專用尖收，稱之為薤（xie4）葉篆。所謂「薤葉」類似韭菜葉子，頭上是尖尖的。如這塊唐代墓志銘，就是一個例子。

清·吳熙載

清代吳熙載也經常用尖收，不但豎筆，橫筆也可以。

清·趙之謙

還有趙之謙，也常常寫薤葉篆。尖收比頓筆容易，各位可以試一下。

謝謝。

本節要點：

· 小篆的特點。

· 筆法∶用尖鋒或側鋒寫小篆。

· 鐵線篆、玉箸篆和薤葉篆。

複習思考：

·

以前寫小篆先練「朱」字，這個字包括了四根基本線倏，弧線兩個方向，請你試一試。

·

請把「不」字分別寫成鐵線篆、玉箸篆、薤葉篆。