隶书与楷书的关系

隶书与楷书是传承的关系，隶书传承篆书，同时融入了新的笔法，方扁结体，书写过程也更加的便捷，楷书是在隶书的基础上演变而来的，在传承隶书的笔法的时候，去掉了蚕头燕尾，使字体更加的方正。

隶书与楷书是传承的关系

隶书与楷书为传承的关系，隶书传承篆书，同时融入了新的笔法，方扁结体，书写过程更为便捷，左右开张、笔势、笔力与篆书都有比较大的关系，是楷法的先河。

楷书是在隶书的基础上演变而来的，在笔法上并没有太大的本质区别，只是在传承隶书笔法的时候，进行了改良、去了蚕头燕尾，字体更加的方正，书写起来也更加的便捷。

楷书点画笔法的运动受到一定的限制，但是笔势更加具有灵动性，这也是楷书以侧入锋的原理，隶书由于是篆书演变而来，所以方圆兼有，而楷书以方为主，少有圆势。

楷书就横平竖直吗？看了才恍然大悟，即便是正书也有结体之方法

文/一者

书法书体的演变都有其渊源，楷书是从隶书演变而来，最早在汉三国时期已见雏形，西晋时的楷书还有隶意，东晋时达到成熟。当隶书的波磔不再明显，但其笔画依然保持着摆动和圆转的意味，当提按代替圆转，转折处增加了复杂的动作，笔画趋于平直，出现了楷书的模样。楷书笔画的提按，使得书写有了明显的停顿，甚至驻留，每一步都有节奏。因此、楷书相较隶书不仅在书写的节奏上发生了变化，提按转折等成为楷书转化的重要标志。楷书虽为正书，结体上也风格多样，书法史上留下了许多风格各异的作品。

熹平元年瓮题记

隶书的横画左右两端粗细大致相等，撇与捺都是上细下粗，所有笔画左右两半的笔墨分量基本均等。因此，结体比较简单，以“大”字为例，只要写作“大”，横画平写，就能保证分间布白的均衡和匀称。楷书由于撇的收笔变按为提，上粗下细，而捺仍然是上细下粗，结果造成“大”字下半部分左疏右密，左轻右重，比例失调。为了克服这种毛病，必须增加右下捺画周围的布白，写成“大”的形式，也就是将一横的右端向上抬起，变水平的横为左低右高的斜横，以左低来压缩左下的空间，以右高来增加右下的空间，损有余而补不足。横画左低右高是楷书结体的基本特征，由这一特征出发，牵一发动全身，产生一系列多米诺骨牌式的连锁反应，最后导致各种各样的结体方法。这些方法有的属于普适的，有的是针对某类字的，我们把前者称为一般的结体方法，把后者称为类别的结体方法。

一般的结体方法一般的结体方法有左低右高、左紧右松、上紧下松、左细右粗和上细下粗等。如上图所示，无论欧(阳询)体、颜(真卿)体、柳(公权)体，还是禇(遂良)体，只要是写楷体，都或多或少地会受这些结体方法的影响。褚遂良的《阴符经》表现得尤其突出左低右高法。横画的左低右高，是为了调整左右余白的匀称，保证结体平衡，因此其倾斜多少是个变量，取决于撇与捺的粗细对比程度，对比反差越大，倾斜度就越大，对比反差越小，倾斜度就越小。

褚遂良《阴符经》

然而，现在有许多人不知道横画为什么要左低右高，左低右高为什么是个变量，机械地主张横画的右端比左端高15°，那是错误的，它会使结体变得非常刻板。

汉字结体的点画组合有纵向的和横向的。纵向组合包括两种类型，一类是有形的竖画，如悬针竖、垂露竖等，另一类是无形的竖线，它产生于结体中所有横画和撇捺的端点连接。横向组合也包括两种类型，一类是有形的横画，另一类是无形的横线，它产生于结体中所有竖画和撇捺的端点连接。竖线和横线虽然没有出现在纸上，但是具有同样的视觉效果并影响审美判断。在正体字中，所有纵向的线条(包括竖画和竖线)要保持一种接近平行的关系，所有横向的线条(包括横画和横线)也要保持一种接近平行的关系。因此，当某一笔横画左低右高之后，与其相应，其他横画和横线也要左低右高，而且左低右高的倾斜度应当大致平行，如下图所示。

但是，一般人往往只看到笔墨形式的横画，没有看到由点画端点连接起来的横线，横画与横线的关系处理不好，字形就不会协调左紧右松法。楷书为了调整撇与捺的不对称关系，除了横画的左低右高之外，还得将结体的中轴线向左移动一些，压缩左边的余白，增加右边的余白，结果出现了左紧右松法。左半部分写得紧一些、小一些，右半部分写得松一些、大一些。

上紧下松法。上紧下松法的原因有两个：一是视觉误差，造型心理学上经常引用这样一个例子，两个一样大小的正方形，纵向叠在一起，感觉上会误认为上面一个大，下面一个小，因此为了视觉平衡，上面的要小一些，下面的要大一些，英文字母中的Z和s，阿拉伯数字中的8，都处理成上小下大的形式，书法中篆书、分书和楷书也是如此。二是撇细捺粗，为了扩大右下角的空间，尽量让捺舒展些，结体的纵向分割也不得不强调上面紧一些，下面松一些。

左细右粗和上细下粗法。左低右高、左紧右松和上紧下松一旦成为

结体的基本方法，那么所有的字都要这么处理，否则，有的这样，有的不这样，通篇关系就无法协调。而那些没有撇捺的字在左低右高，左紧右松和上紧下松之后，分间布白会不够匀称，于是，只好再想办法补救，那就是上细下粗，左细右粗。空间较紧的上面和左边部分笔画写得细一些，空间较疏的右边和下面部分笔画写得粗一些，以此来协调分间布白的匀称。姚孟起《字学忆参》说：“作楷重宾主分明，如日字左竖宾，宣轻而短，右竖主，宣重而长，中画宾，宜虚而婉，下画主，宜实而劲。”

总之，楷书的结体方法因撇捺不同而导致了横画左低右高的倾斜，并由这种倾斜产生出一系列连锁反应。楷书与篆书和分书相比，最主要的造型特征是斜线越来越多，斜度越来越大。因为斜线具有运动感和不稳定性，必须通过其他点画的配合呼应，才能重建平衡，所以楷书的结体方式越来越复杂，难度越来越高。然而也正因为如此，各种审美观念可以根据各种变化，找到相应的表现方式，创造出形形色色的风格面貌楷书成为了最富艺术魅力的正体字。

楷书有八个基本笔画，隶书只有三个，但都能找到二者的对应关系

中国的书法文化经过三千多年的发展演变，形成了篆书、隶书、草书、楷书、行书五种成熟的基本书体，也有的书家将行楷和行草两种过渡书体作为两种独立的书体。从这个意义上就可以说，中国书法有七种书体。为了区分，我把篆书、隶书和楷书称为静态书体，而将其他四种书体称为动态书体。

隶变是中国书法文化史上的重要事件。在三种静态书体中，由篆书隶变产生隶书，再由隶书隶变产生楷书。在由隶书向楷书过渡过程中，不光是字的形态发生了巨大变化，基本笔画也由简入繁，由隶书的三种基本笔画，发展演变成楷书的八种基本笔画，也就是我们常说的“永字八法”。

这篇文章我就从“永字八法”说说楷书中的八种笔画在隶书中的对应写法，进而找出隶书在向楷书进化过程中的传承和演变。

——楷书的“永字八法”——

永字八法是书法文化中很重要的内容，据说是王羲之总结提炼而成，也有人说这在王羲之以前就有。但我认为，这个“永字八法”应该出现在魏晋时期，即使不是王右军所创，也不会比他所处的时代早许多。因为书法文化史上的第二次隶变就发生在东汉末年，或者魏晋时期，那个时候应该是王羲之开始写小楷的时候。

永字八法是一个很有文化内涵的总结，是对楷书基本笔画的高度概括和提炼，具有划时代的意义。它用一个字基本把汉字（楷书）的基本笔画全部概括，这在书法文化史上也是一件也不起的事。每当看到这个“永字八法”，我就会想起梁朝周兴嗣编撰的《千字文》，都是极有文化的人才能做到的文化雅事。

永字八法其实就是“永”这个字的八个笔画，对应的笔法分别是：侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔。

楷书、隶书永字八法笔画对照

（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；

（2）横为勒（如勒马之用缰）；

（3）竖为弩（用力也）；

（4）钩为趯 （跳貌，与跃同）；

（5）提为策（如策马之用鞭）；

（6）撇为掠（如用篦之掠发）；

（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；

（8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。

永字八法所对应的八个笔画，在隶书中均有其对应的写法，但笔法却比楷书简单的多，笔画的表现形式也没有楷书那么多样。下面，让我来一一论述。

——楷书的点有七种形态，隶书中则只有五种——

点，在永字八法中对应的笔法叫做“侧”。所谓侧， 古语解释为如“鸟之翻然侧下”，说的是用笔时入锋后即转侧锋，铺毫行笔，势足即收。这里描述的“点”主要是指上点、或称之为圆点，是所有汉字笔画的根源，其他所有笔画如横、竖、撇、捺等均始于这个笔画。

点，在书法中有多种表现形式，楷书中有七种，隶书中往往不太注重开合之分，大致有五种。

1、独立点。也可叫做圆点、豆点，往往在字的上方，如宝盖旁上边的点。这种点在隶书中有时写作小横或小竖。如下图：

2、曾头点。也叫做羊角点或相向点，一般出现在字头。在隶书中一般不单独出现，往往以下面的相背点的形式出现，有时即使出现相向的写法，两个点也往往朝一个方向。

3、其脚点。也叫做相背点，一般出现在字脚。在隶书中往往写做两个小竖点，有的碑帖也写作“八”字。

4、水旁点。主要是三点水和两点水。楷书和隶书中均有。

5、开三点。也叫小字点，如系字下三点，隶书中往往写做三个小竖点，中间竖点一般长一些。

6、合三点。也叫做学字头、在楷书中三个点写法不同，一般前两点向右下倾斜，第三点向左下撇出，隶书中则将三个点均向下出锋竖点，上面所说的开三点也是这样，在隶书中不做开合之分。

7、开四点。又称火字底，在楷书中一般最左侧点向左下顿笔，右三点向右下偏斜。隶书中则基本是四个点均向下出锋，只是大小有所变化而已。

——楷书中的横画有五种，隶书比它多一种——

横，在永字八法中对应的笔法叫做“勒”，意为写此画如以缰勒马，有愈收愈紧之意。无论楷书还是隶书，横画都不能写太平直，所以，所谓的“横平竖直”在表达上是有问题的。在楷书中，横画有五种表现形式，隶书中都有对应的写法，但隶书却比楷书多了一种，即波磔，也就是所谓的一波三折。

1、凹横。中间凹下，笔画带仰势。一个字如果有并列的多个横出现，一般上横多用此画，这在楷书和隶书中是一样的。

2、凸横。一般为长横，两端筋骨刚劲外露，首尾稍低，中间略细而拱，宛若覆舟。这个笔画多出现在一个字的主笔，在隶书中多写作波磔笔画，但有时因为“雁不双飞”的规则，不能重复出现波磔时则以凸横方式出现。

3、平横。起笔、收笔均不重按，行笔也不提，腰相对粗平。这个笔画在楷书和隶书中均经常出现。

4、左尖横。起笔不重按，有时甚至露锋入笔。这个笔画在楷书中很多见，但隶书中不多见，有时偶尔出现也是与其它笔画相交时，省去藏锋动作而致。

6、右尖横。起笔藏锋或顿笔，但收笔提起出尖。这在楷书中不多用，但隶书、尤其是《曹全碑》中却非常多。

7、波磔。只在隶书中出现，亦即一波三折，要求书写时起笔要写出蚕头，收尾要做出雁尾。

——竖画在楷书中有七种，隶书中有一种不常用——

竖，在永字八法中称为“努”，意思是用力如弯弓，要有张力。在楷书中，竖同横一样，也不能拘泥于“横平竖直”的要求，也不能写得平直。但隶书中的竖，除了一种写做竖弯以外，其余都要写得直且立。

1、垂露竖。起笔、收笔均需藏锋，收笔要回笔裹锋，写成圆形或方形，不出尖。这种笔画在楷书和隶书中均有。

2、悬针竖。起笔藏锋，收笔提笔出锋，如直立的缝衣针。这个笔画在楷书和隶书中均常见，但写法上都忌讳出尖太细，不能写出鼠尾状。

3、粗腰竖。有人也将其称为“铁柱子”，很形象。这种笔画在楷书和隶书中都有，其实是垂露竖的一种，只是粗短而已，一般用于多个笔画的中间部分。

4、上尖竖。顾名思义，即起笔有尖，收笔稍重，一般用于承接上边笔画时使用，隶书中很少见到，但也在一些碑帖中偶见。

5、相向竖。两个竖画组合出现，呈向势。楷书、隶书均多见。

6、相背竖。两个竖画组合出现，呈背势。楷书、隶书均多见。

7、曲脚竖。这是楷书中的定义，也是垂露竖的一种，只是在收笔时向左或向右偏重，向左收时如出钩就是竖钩。在隶书中则直接写做竖弯，只向左弯。

——钩在楷书中有十种之多，隶书则全部以其它笔画代替——

钩在永字八法中称为“趯”。在楷书中，写这个笔画时要驻锋提笔，将笔锋调整到出钩方向，然后突然趯出，力量集中于锋尖处，就像人集中力量踢出一脚一样。这个笔画在楷书中表现形式多样，有十种之多。但在隶书中却没有，所有钩画均有其他笔画代替。

1、竖钩。又名中钩，是与竖相连的钩画，根据实际需要向左或向右出钩，向右出钩时就是挑。在隶书中，则以左弯或右弯的形式出现，一般不出尖。

2、弯钩。这也是楷书中的特定笔画，一般是单字中竖钩的竖不直，要写成弯，如“乎、子”等字，在隶书中写法同上面的竖钩。

3、横折钩。在楷书中多见于宝盖头，在隶书中也不单独出现，而写作横和竖的搭接，一般分两笔写成，不同于楷书的圆折或方折。

4、竖弯钩。又称为浮鹅钩，如“已”的末笔。这个笔画在隶书中多见，但仍然不写钩，而代之以波磔笔画，欧体楷书中的这个笔画还保留了隶书的笔意，写出来如鹅浮于水面，十分优美。

5、戈钩。其笔法在楷书中还被称为“背趯法”，是一个很有代表性的笔画，在欧楷中写出来很有张力，有险绝之美。在隶书中也不单独写作钩画，也以波磔代替。

6、心钩。在楷书中介于竖弯钩和戈钩之间，主要用在“心、必”这类字上，写法上要内敛含蓄，不能太放纵。在隶书中也不单独出现，而以波磔出现。

7、曲抱钩。这种钩一般在字的右边，包左边笔画，如“匈、句”等。在隶书中写作大弯，也不出钩。

8、背抛钩。如“风、迅”字右边的钩画，在隶书中也以波磔代替，或直接写做竖笔，既不出波、也不出钩。

9、藏锋钩。在楷书中这是一种钩的回避，主要是一个字出现两相同的钩时，一般将其中一个写做藏锋收笔，不重复出钩。而在隶书中也讲究回避，但却一般写作自然的收笔，既不出钩，也不藏锋。

10、耳钩。即左耳旁或右耳旁，在楷书中是要在收笔时写一个小钩的，在隶书中则是自然弯曲，不出钩。

——挑画在楷书中有两种，隶书中不单独出现——

挑，在永字八法中称为“策法”。意为用鞭策马，用力在鞭把，得力在鞭梢。在楷书中有两种表现形式，但在隶书中也没有独立的笔画，而以其他形式取代。

1、横挑。或者叫挑横也可。主要是一些偏旁在左侧时，最后一个横画往往写作挑画，如“地”字左边的“土”，“玛”字左边的“王”等。在隶书中往往写作右尖横，有的就是直接写做小横。

2、竖挑。在楷书中也叫右竖钩，写法同横挑是一样的。在隶书中也不单独出现，一般写作竖弯即可。

——撇画在楷书中有四种，隶书以左下弯和左下直的形式出现——

撇，在永字八法中称为“掠”，意为飞鸟下翔，要快而且势锐，有一掠而过的意思。在楷书中有四种，在隶书中则为向左下方的竖弯或向左下方的直画。

1、长撇。在楷书中是一个很优美的笔画，写出来如长叶掠水，木梳理发。但在隶书中，则写做竖弯即可。

2、短撇。在楷书中也称为“啄”，形如鸟之啄物，十分形象。一般这个笔画用在单立人旁、欠字头左画等。在隶书中经常写做一个露锋起笔的向左下顿收的直画。

3、平撇。如“重、受”等字的起笔笔画，在隶书中有两种写法，一是直接写作横画，二是逆笔从右向左写下弯横。

4、竖撇。一般在字的中心，如“大、丈”中的长撇画，在隶书中用竖弯代替，类似于长撇。

——楷书中捺画有直捺和平捺之分，隶书均以波磔代之——

捺，在永字八法中被称为“磔”，这也是楷书和隶书唯一最接近的笔画，在欧楷中这个笔画基本是一样的。楷书中有两种表现形式，一是直捺，或者叫竖捺；二是平捺，也可叫“之”字捺。在隶书中均以波磔代替，只是角度不同而已。

1、直捺。如“人、尺”中的捺笔，在隶书中写做相对陡一些的波磔。

2、平捺。如走之、之字、定字下边的捺画，要写得平直一些，隶书中也是写作平直一些的波磔即可。

——短撇在永字八法中作为一个单独的笔法——

短撇，在永字八法中称为“啄”。在上边已经叙述过了，这里不再重复。

启示：隶书和楷书是中华书法文化中两个重要的书体，其传承和过渡有直接的关联性，在学习和创作过程中应该注意其先后顺序，在楷书作品中可以加入隶书笔法，但隶书作品一般不允许使用楷书笔法。