故宫的建筑材料

故宫的建筑材料主要以木材，石材及陶瓷瓦片构筑而成。明代时的柱子木料多是产自四川，两广，福建，浙江的楠木，清朝的木材主要来自东北地区的松木。而石料及瓦片是来自于全国各地。

故宫的建筑材料

故宫由蒯祥设计，于1406年开始建设，至1420年建成，占地面积约72万平方米，建筑面积约15万平方米，大小宫殿约有七十多座，房屋九千多间。

北京故宫是世界上现存规模最大，保存最为完整的木质结构古建筑之一，它的宫殿是沿着一条南北向中轴线排列，三大殿，后三宫，御花园都位于这条中轴线上，并向两旁展开，左右呈对称形状。

揭秘故宫太和殿：楠木从何而来？装修有何深意？

中新网客户端北京3月16日电(记者 上官云)如今，很多人走进故宫博物院，依然会被紫禁城中华美、大气的古建筑震撼，其一砖一瓦，都凝结着工匠们的无数心血。

作为紫禁城中体量、等级都无出其右的建筑，太和殿也一直很受关注。在最近的热门书《太和殿》里，故宫博物院研究馆员周乾讲述了有关太和殿的历史、故事，从细节解读中国古建筑的高超技艺。

太和殿广场全景。周乾 摄

第五次复建为何会更改房屋数量？屋脊上的小兽为何是十个？在他的讲述中，宏伟的太和殿，也有不为人知的小“秘密”。

太和殿的历史与第五次复建

故宫的古建筑属于明清官式木构古建筑，主要特点为建筑含有斗拱，屋顶多用琉璃瓦等。历史上，太和殿的命运非常沧桑。它曾多次遭受火灾，又多次被复建。

周乾说，我们今天看到的太和殿，是清康熙三十六年(1697)完工的，属于第五次复建的建筑形制，建造负责人就是梁九。

梁九是顺天府(今北京)人，也是著名匠师冯巧的徒弟。清康熙十八年(1679)农历十二月初三，六个烧火的太监在紫禁城御膳房用火不慎，结果引发一场大火，导致太和殿被毁。

后来，康熙皇帝决心复建太和殿，并任命梁九为工程总负责人。当时，梁九已经70多岁了。

由于太和殿在第五次火灾后的十八年里一直都是一片废墟，因而很多参与复建太和殿的工匠连太和殿什么形状都不知道，更不用提建筑的细部尺寸。梁九很聪明，凭借强悍的记忆力制作了一个太和殿模型，供工匠们施工时参照。

结合木材等情况，经康熙皇帝批准，梁九把太和殿建筑面宽方向的房间数量由九间增多至十一间，进深方向房间数量不变，且建筑总尺寸不变。这样一来，小尺寸的楠木就用上了。

太和殿正立面。周乾 摄

充分考虑防火需要，梁九在复建太和殿时，去掉了两端的木制斜廊，改成砖墙的卡墙。他认为，太和殿每次遭受火灾，火源都是沿着斜廊窜入太和殿的。

“我们今天看到太和殿两端的卡墙，就是梁九下令建造的，可以说是中国古代防火墙的典型。”周乾说，此外，梁九在康熙皇帝许可下，还下令把太和殿内的六根蟠龙金柱用松木拼起来，其根本原因就是没有大尺寸的楠木。

周乾说，我们今天看到的太和殿宝座旁六根金黄的蟠龙金柱，实际上都是由两根松木拼成，外面再包一层铜皮而制成。

古建筑的“装修”

当房屋、建筑的主体完工后，接下来还有一个颇为耗费精力的环节，那就是“装修”。古建筑的“装修”主要是指门窗、陈设、天花等以装饰功能为主的木构造。

在周乾眼中，太和殿的“装修”更是集奢侈与豪华于一体，不仅是古代宫殿建筑装修的最高等级形式，而且代表了古代建筑艺术的精粹。

太和殿龟背锦纹槛墙及三交六椀菱花纹槛窗。周乾 摄

比如，太和殿的隔扇门和槛窗采用的是三交六椀菱花纹，属于古建筑门窗纹饰的最高等级。这种纹饰的特点即中间的直棂、两边斜棂交于一点，将立面分成六等分，而每个等分的边界做成菱花纹，总体来看就像六个碗，整体呈现出韵律之美。

再比如，太和殿的宝座为髹金漆云龙纹做法，制作材料为楠木，是故宫现存做工最讲究、装饰最华贵、等级最高、雕镂最精美的宝座。

“髹金漆是中国古代涂漆的顶级工艺，一般木基层上打金胶，用金箔往上贴三次，分别压匀，再罩一层清漆(透明漆)，其漆面精美，且不会像普通漆器一样出现断纹。”他解释。

太和殿精致、华美的“装修”在很多细节中都有所体现。周乾说，太和殿内宝座上方即有藻井，全称为龙凤角蝉云龙随瓣枋套方八角浑金蟠龙藻井。

太和殿藻井由三层组成：最下层为方井，中为八角井，上为圆井。这种形式集装饰性与象征性于一体，其繁杂的建筑造型转化为一种优美艺术美感，再加上浑金的色彩，烘托出了皇家宫殿的壮丽与华美。

太和殿天花与藻井。周乾 摄

宫殿屋脊小兽为啥是十个？

有意思的是，人们在生活中经常会听到一个词儿，“五脊六兽”，引申义一般用来形容一个人无所事事、忐忑不安。而当它用于古建筑领域时，是指古建筑的屋脊及小兽。

屋脊是指两个坡屋面的交线，古建筑的硬山类屋顶一般有五条脊，其余种类屋顶的屋脊数量不一，其中歇山类屋顶的屋脊可达九条。

“故宫古建筑的等级与屋脊数量不存在正比关系。另外，古建筑屋脊的端部一般有数量不等的小兽，一般为单数，且不超过九个。”周乾解释。

一般而言，小兽名称及先后顺序为：龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛，且天马与海马、狻猊和押鱼的顺序可交换。

不过，他说，故宫太和殿屋顶的小兽数量为双数十个，紫禁城仅此一例。太和殿屋顶第十个小兽为行什，也就是雷震子造型。

当年，梁九在复建太和殿时发现，由于太和殿的房间总数量发生更改，使得屋顶铺瓦的规格要相应调整，结果导致屋檐的四个方向翼角空出一块位置，而该位置恰好能放一块瓦。

于是，梁九向康熙皇帝提议：太和殿屋顶原本为九个小兽，可以增加一个，变成十个小兽；考虑到太和殿曾多次遭受雷击，可以把第十个小兽做成雷神的造型，寓意避免太和殿遭受雷击。

此外，在第一个小兽(龙)的前面，还有一个类似于仙人骑凤的造型，称为迦陵频伽，是佛教中的妙音鸟，隋唐时期由印度传入，并作为建筑屋脊的装饰物。

太和殿天花与藻井。周乾 摄

“紫禁城古建筑屋顶的五脊六兽，其主要目的是为了装饰，并能凸显出建筑的等级。建筑等级越高，小兽的数量越多。”从文化寓意角度讲，周乾说，这些小兽具有浓厚的防灾文化特色，我们也可以称之为“镇物”文化。

大运河漂来紫禁城？

具体到紫禁城的修建，曾有说法称“大运河漂来紫禁城”，这与建筑木材的运输有关。

与普通木材相比，楠木具有气味芬芳、不怕虫子、不怕糟朽等优点，是古代宫殿营建、家具制作的上等木材，但问题就在于，它的生长周期比较长。

周乾提到，包括太和殿在内，紫禁城古建筑在初建时所用的木材为楠木，这些楠木源于四川、湖南、山西、浙江、云南等地的深山老林地区，木材体型巨大，直径可达2米。

木材的个头大、数量多，由于当时条件限制，运输就成了问题。聪明的古代工匠便想到，可以通过水运的方法把楠木运到北京。

具体的做法是：工匠在深山老林里找到楠木后，耐心等到第二年山洪暴发时期，然后将楠木砍倒，并推下山，再运到附近的河流。

《太和殿》。出版方供图

这些河流与京杭大运河相通，使得所有的楠木均能汇入京杭大运河，并且一直漂到今北京市通州区的漕运码头。当然，沿途均有官员值守。

但周乾发现，即使这样，史料表明至少20%的楠木在“漂”的路上不知所踪。楠木“漂”到漕运码头后，再由专人驾着骡车，把木料运到紫禁城。

“由此可见，‘大运河漂来紫禁城’的说法基本合理。”回顾多年研究经历，周乾始终觉得，太和殿包含着中国古建筑的精髓，对它的研究和解读，仍需要长时间的深入挖掘。(完)

来源：中国新闻网

紫禁城地面有个工艺叫“金砖墁地”，目前已失传，工匠都不会干了

在《西游记》中，唐僧和徒弟们讲了祗陀太子金砖铺地的故事，让我们对金砖铺地也产生了无限遐想。虽然金砖铺地始终是一个传说，但在紫禁城中却能看到金砖铺地的效果，被称之为“金砖瓦地”。为了实现“金砖拖地”的效果，技艺高超的工匠们还需要做三件事，究竟是什么事情呢？下面，小编就来给您揭秘。

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众所周知，紫禁城现在也叫故宫，是明清两代帝王的宫殿，距今已有600多年的历史。公元1406年，明成祖朱棣继位后不久迁都北京，于是他集天下之力，耗时长达十四年修建了紫禁城。作为皇家宫殿，紫禁城的修建不仅招募了天下所有的能工巧匠，还从全国各地收集最好的材料，比如动用两万民工从北京大窝山开采和运输汉白玉石，其中最大的一块超过250吨；还有极其稀少的金丝楠木，生长在云贵川不通人烟的山林，耗时数年才运抵京城；还有各种地砖，比如千年难见的五彩花斑石，三年烧一块的贡砖和金砖等等。

最好的材料加上顶级的工匠，于是成就了紫禁城这座世界上最大的木质建筑之一，也堪称人类历史上的一大奇迹。紫禁城的建造颇为讲究，就拿最简单的铺地砖来说，帝王的要求和普通百姓家肯定不同，因为帝王要金砖贴地。在当时，黄金是清朝国库储备，若真的拿出来铺地就真的是昏庸至极了，因此技艺高超的工匠就用泥土烧制了以假乱真的“金砖”。据清宫档案史料记载，当时的金砖基本上都来自于苏州，因为当地的土质胶性大，其特点是“黏而不散，粉而不沙”。不过，要实现“金砖磐地”，工匠需要做三件事情：

第一件事情是烧制金砖。制砖是第一步，如果连砖都没有，还谈什么金砖玉地。烧制金砖并不容易，工匠经过五六年的摸索，才研究出烧制金砖的方法。首先，要选择合适的泥土，经过晒，推，舂，磨和筛五道工序后，再将这些泥土露天存放一年，以去掉泥土中的土气；然后再经过澄清，沉淀，过滤，晒干和踏踩六道工序之后就合格了；最后将合格的泥土制成大小不同的土坯，放入窑炉中经过200多天用不同的木材烧制，就能得到一种金黄的窑砖。紧接着，工匠还要经过十几道工序将窑砖打磨光滑，要能够在阳光下反光才算合格，而在此过程中10块砖往往也只有1-2块能合格。总而言之，紫禁城每一块金砖都是百里挑一。

第二件事情是铺设金砖。金砖送到京城之后，并不是随便铺在地上就是金砖落地了。首先，每一块金砖都要铺平整，这是最基础的工作，并且砖块之间的缝隙要对齐，然后上胶抹平，就如同一整块砖一样。另外，在边边角角的地方，还不允许用碎砖，因此就要考验工匠的计算能力，就像我们玩几何拼图一样，不能留下空缺的地方。最为关键的是，铺完后的金砖还要能聚光，当阳光照射在地面上，能为室内提供充足的光线，这样也要求角度要平缓，往往很多宫殿就是因为角度不好，工匠不得不重新返工，因此铺砖算是最难的一步。

第三件事是保养金砖。工匠费了九牛二虎之力铺好了金砖，头几天看起来都金光闪闪，确实还像那么一回事，但要想长期保持这种金砖绿地的效果，还需要后期不遗余力的保养和维护。清宫档案记载，金砖铺好之后要上蜡反复打磨七天七夜，这样不仅能在砖块表面形成保护层，还能在行走时增加摩擦力防滑，不然皇帝一不小心滑倒就尴尬了。此外，还记载如果清洗地面的话，一定不能用水，而是要用煤油，即用煤油浸润棉布，然后再反复擦拭。在乾清宫里面有一些金砖，就是因为洒了不少水，现在都已经变得灰不溜秋了。

六百多年过去了，紫禁城大部分宫殿都依然可见金砖遍地，虽然生产金砖，铺设金砖和保养金砖都费时费力，看起来效率也很低，但却成就了世界上最好的建筑，能保持上千年。现如今，科技飞速发展，我们10秒钟生产一部手机，1分钟生产一台汽车，3天建造一座房屋，但是这些又能用多久呢？我们都心知肚明。

参考资料：

《紫禁城六百年》作者:李文儒，出版社:中信出版社

文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：刘立江的